Una escena nocturna desafiante se superó con múltiples exposiciones y enmascaramiento de capas.
La combinación de interiores y exteriores en la fotografía de arquitectura a menudo puede crear una imagen atractiva. Sin embargo, desafortunadamente, a menudo está plagado de problemas de exposición y balance de blancos. Estos problemas se agravan por la noche, cuando las luces artificiales dentro de los edificios, junto con la oscuridad del cielo nocturno, crean una imagen especialmente contrastada con un color poco atractivo creado por las diferentes fuentes de luz. Afortunadamente, con múltiples exposiciones y enmascaramiento de capas en Photoshop, puede crear una foto que se parezca mucho a lo que vio con sus propios ojos.
Este método es un poco diferente al HDR, que implica tomar tres o más fotos con diferentes exposiciones y luego usar un software automatizado para combinarlas en una imagen que captura el rango de luz en la escena. Aquí, tomará tres o más fotos y las combinará manualmente, ya que el software HDR a menudo crea artefactos desagradables y mezclas de colores extrañas cuando se usa en el tipo de situaciones que se presentan en este tutorial. Siempre puede probar el software HDR primero, y si los colores no parecen sangrar, puede pasar a la última parte del tutorial para lidiar con los colores fundidos.
Una imagen que requirió tres exposiciones y tenía un tinte de color de las lámparas.
Dispara tres o más exposiciones en un trípode
Necesita tomar tantas fotos como sea necesario para capturar el rango dinámico (el rango de claro a oscuro) en la escena. Es muy importante disparar en RAW para sacar el máximo provecho de cada foto. También es necesario un trípode, ya que probablemente los tomará por la noche y también porque no usará el software HDR que alinea las imágenes. Puede usar el horquillado de exposición automática para capturar tres imágenes, pero por la noche, las exposiciones en el extremo alto a menudo pueden exceder los 30 segundos, la velocidad de obturación más larga que la mayoría de las cámaras le permitirán disparar manualmente. Probablemente sea más fácil usar el modo manual, establecer su ISO en 100 o 200, detener la apertura af / 7.1 of / 8 (si está muy oscuro, puede abrirlo más) y luego tomar una serie de tomas a velocidades de obturación cada vez más lentas hasta que haya capturado el rango de luz en la escena. Si necesita pasar de los 30 segundos, entre en el modo de bombilla (consulte el manual de la cámara para saber cómo encontrarlo) y use un disparador remoto, manteniendo el obturador abierto todo el tiempo que desee. No se preocupe por el balance de blancos todavía.
Procesando uno de los archivos RAW en Lightroom. Aquí puede ver dónde no sería suficiente procesar un archivo RAW.
Procese cada exposición en Lightroom o Camera Raw, luego ábralas como capas en Photoshop
Primero, procesará las fotos solo para exposición, ignorando el balance de blancos. Si no tiene Lightroom, puede hacerlo en Adobe Camera Raw. Dado que tiene múltiples exposiciones, no necesita volverse loco tratando de recuperar las luces perdidas (puntos brillantes exagerados) y las sombras (partes oscuras que se ven negras), pero desea recuperarlas un poco para darle más influencia más adelante. en el proceso. No hay una fórmula mágica para procesar aquí. Por lo general, aplico la corrección del perfil de la lente, elimino la aberración cromática y hago una pequeña reducción de ruido antes de reducir un poco las luces y resaltar un poco las sombras y los blancos. Una vez que haya terminado de procesar cada exposición, selecciónelas todas, haga clic derecho y seleccione "abrir como capas en Photoshop. Ahora tiene una imagen con tres o más capas lista para usar, pero todavía no estamos listos para hacer la máscara de capa.
Regrese y vuelva a procesar el balance de blancos
El balance de blancos es un ajuste que mantiene los blancos en la imagen blancos, eliminando cualquier difusión de color. Sin embargo, las diferentes fuentes de luz tienen diferentes configuraciones de balance de blancos, por lo que si tiene una foto con dos o más fuentes de luz diferentes (como el cielo nocturno y una luz artificial), no importa cómo ajuste su configuración, siempre tendrá un color emitir en algún lugar de tu foto. Lo que vas a hacer aquí es volver a procesar cada foto para que hayas corregido los cambios de color. Si tiene suerte, no tendrá más de dos fuentes de luz en la foto. Sin embargo, desafortunadamente, a menudo puede haber más.
Es importante tener en cuenta que solo tiene que corregir las combinaciones de colores que se encuentran en las partes correctamente expuestas de cada foto. Por ejemplo, en una de sus fotos sobreexpuestas, no se preocupe por el balance de blancos de los reflejos exagerados. Descartarás esa parte de la foto más tarde. Para una de tus fotos subexpuestas, no te preocupes por corregir las sombras, ya que también las descartarás. Empiece con la foto que tenga la exposición más adecuada y corrija cualquier tono que vea (por ejemplo, las luces dentro de un edificio tienen un tono amarillo).
Todo lo que tienes que hacer para corregir el balance de blancos es deslizar esos dos controles deslizantes (uno va de azul a amarillo y el otro va de verde a magenta) hasta que la parte de la foto con el colorcast se vea normal. Cuando hayas terminado, abre esa foto en Photoshop y conviértela en una capa en la otra imagen que tienes abierta. Haga esto presionando Ctrl-A en Windows, o Comando-A en una Mac para seleccionar la foto que acaba de abrir, luego Ctrl-C o Comando-C para copiarla. Luego haga clic en la imagen con las tres capas y presione Ctrl-V o Comando-V para pegarla como una capa. Repita el procesamiento hasta que haya corregido todos los colores en la foto. Luego, pase a las otras exposiciones y corrija los matices de color allí (recuerde, solo deben corregirse las partes expuestas correctamente).
Mascarilla en una capa a la vez
Una vez que finalmente tenga cada exposición y cada colorcast contabilizado como capas separadas, las enmascarará una por una. Empiezo haciendo invisibles todas las capas, excepto las dos inferiores, y enmascarando una capa a la vez (por cierto, el orden de las capas no importa, pero tener la imagen más correctamente expuesta en la parte inferior probablemente facilitará las cosas). Haga esto haciendo clic en el ojo pequeño a la izquierda de cada capa, excepto en las dos inferiores. Luego, con la capa uno hacia arriba desde la parte inferior seleccionada, haga clic en el icono de máscara de capa (es un rectángulo con un punto en el medio, que se encuentra en la parte inferior del panel de capas). Asegúrese de que el icono del pincel también esté seleccionado (generalmente se puede encontrar en el lado izquierdo). Es posible que deba ajustar el tamaño de su pincel a medida que avanza.
Al pintar con negro en la máscara de capa, cubrirá las partes de la capa que no desea que aparezcan (las partes de la imagen que no están correctamente expuestas o de color son las que desea cubrir). Cuando quiera volver atrás y revelar partes porque cometió un error, pinte con blanco en la máscara de capa. Haga clic en X en su teclado para alternar entre blanco y negro.
Cuando haya enmascarado todas las partes de la capa que no desea que se muestren, seleccione la capa encima y hágala visible (haga clic en el espacio donde solía estar el ojo). Luego crea otra máscara y comienza a enmascarar esa capa. Sigue revelando capas y enmascarando hasta que hayas terminado. En algunos casos, una parte de la foto puede estar expuesta correctamente en más de una imagen. En este caso, quédese con el que le parezca mejor. Una vez que haya terminado este proceso, guarde la foto como lo haría normalmente. Si cree que podría volver a esta foto más tarde y editarla, asegúrese de guardar una copia como PSD.
A veces tienes suerte, y la parte de la imagen que tiene un color difuso tiene un tono muy fuerte. Si tiene un colorcast que es casi todo de un color, puede automatizar un poco el proceso de enmascaramiento para esa capa. En el panel superior, vaya a Seleccionar -> gama de colores, luego haga clic en algún lugar del colorcast. Mira la vista previa. Desea que la parte de la imagen que es su colorcast sea casi completamente blanca y el resto se vea casi completamente negro. Ajuste el control deslizante de falta de claridad hasta que este sea el caso y luego haga clic en Aceptar. En realidad, desea seleccionar el inverso de eso, así que vaya a Seleccionar -> inverso. Ahora haga clic en el icono de máscara de capa y tendrá una máscara que, con suerte, enmascara el colorcast. Si no se ve bien, deshazlo e inténtalo de nuevo con una configuración de difuminación diferente. Esta no es una solución perfecta. Aún necesitará hacer algunos ajustes, pero realmente ayuda a que las cosas avancen más rápido.
Una simple máscara de capa de "seleccionar gama de colores" eliminó la mayor parte del colorcast en esta foto.
Conclusión
Este es solo uno de los métodos para superar los desafíos que plantea la fotografía arquitectónica nocturna. A medida que empiece a trabajar con fotos de esta naturaleza, es posible que encuentre un método diferente que prefiera. Afortunadamente, muchas fotos solo requieren algunos de los pasos detallados en este tutorial. A veces solo necesita una exposición, pero necesita procesar para fundiciones de color. Otras veces, el balance de blancos es uniforme, pero es necesario enmascarar para la exposición. Se necesita práctica para dominar estas intrincadas técnicas de enmascaramiento, así que no se rinda si no está satisfecho con los resultados al principio. Comience con fotos más simples con menos colores y exposiciones necesarias antes de sumergirse en una realmente compleja. Con el tiempo, creará fotografías que se verán tan naturales como parecían cuando las vio en persona.
Una sola exposición que requería enmascaramiento de capas para corregir los colores.
¿Tiene algún consejo para hacer fotografía arquitectónica o utilizar el enmascaramiento de capas? Comparta los comentarios a continuación.