La composición es a menudo la diferencia entre una buena fotografía de paisaje y una gran fotografía de paisaje. Hay reglas frecuentemente citadas que todos tratamos de cumplir y romper en igual medida (la regla de los tercios, las líneas principales, la espiral dorada, etc.), pero cuando consideramos lo que estamos tratando de capturar, no siempre pensamos sobre el marco en sí.
La relación de aspecto de una fotografía puede hacer o deshacer la composición, ya sea enfatizando el sujeto y eliminando distracciones, o desequilibrando toda la escena. Al mirar por el visor, a punto de presionar el obturador, es una buena idea intentar imaginar la toma final, incluida la relación de aspecto, para optimizar su composición. Con demasiada frecuencia, la relación de aspecto es una ocurrencia tardía, que se aplica durante el posprocesamiento para corregir una mala elección de composición.
Pero, ¿cómo afecta cada relación de aspecto a las composiciones en la fotografía de paisajes?
Ahí es donde entra este artículo. Voy a discutir algunas relaciones de aspecto comunes (con ejemplos). Mostraré los beneficios y los inconvenientes de cada uno y explicaré dónde se puede aplicar cada relación de aspecto.
Tenga en cuenta que existe un argumento para recortar su foto sin ceñirse a una proporción definida; en otras palabras, que debe darle a una imagen una proporción personalizada basada en su tema. Pero eso puede hacer que la impresión y el encuadre resulten incómodos, por lo que me ceñiré a proporciones bien definidas con las que la mayoría debería estar familiarizada.
1: 1 - Formato cuadrado
El formato cuadrado a menudo se puede utilizar para simplificar una imagen y darle al sujeto una presencia llamativa en el centro del encuadre.
Al mantener el ancho igual a la altura, la forma en que leemos la fotografía cambia, ya que hay menos necesidad de moverse de izquierda a derecha a través del marco.
El formato cuadrado también ofrece una buena oportunidad para romper las reglas que seguimos con tanta frecuencia; coloque el horizonte a lo largo del centro de la imagen o coloque un sujeto en el centro del encuadre, y es posible que la composición solo se vuelva más fuerte.
A menudo verá una relación de aspecto de 1: 1 utilizada para enfatizar el minimalismo (nuevamente, es el tema de la simplificación).
4: 3 - formato de cuatro tercios
Este formato es la relación de aspecto predeterminada de las cámaras que utilizan sensores Four Thirds.
Una imagen con una relación de aspecto de 4: 3 es más ancha que alta, lo que significa que el ojo naturalmente quiere moverse de izquierda a derecha a través de la imagen. Sin embargo, dado que la imagen sigue siendo bastante alta en relación con el ancho, esta relación es perfecta para atraer la atención hacia la escena a través de líneas principales.
La altura relativa de una imagen 4: 3 fomenta el uso de distancias focales de gran angular para capturar la profundidad de una escena, sin incluir detalles excesivos en el borde del encuadre.
6: 4 - formato de 35 mm (también llamado 3: 2)
Esta es la relación de aspecto predeterminada para películas de 35 mm y, por lo tanto, para sensores de fotograma completo y APS-C utilizados en la mayoría de las cámaras Nikon y Canon.
Con una imagen de 6: 4, el ancho es significativamente más ancho que la altura. Esto anima a ver la imagen de izquierda a derecha, lo que significa que las líneas diagonales iniciales pueden funcionar bastante bien.
Una limitación de esta relación de aspecto es que la altura es mucho más corta en relación con el ancho. Por lo tanto, capturar los detalles del primer plano con una lente gran angular se vuelve más difícil debido al espacio vertical limitado con el que puede trabajar. Una relación de aspecto de 6: 4 incluso puede hacer que los sujetos dentro del encuadre se vuelvan demasiado dispares y, por lo tanto, pierdan impacto.
Sin embargo, la relación 6: 4 puede ser adecuada para capturar escenas en las que hay poco o ningún interés en primer plano, especialmente si utiliza distancias focales de rango medio (por ejemplo, 35 mm).
16: 9: panorámica panorámica
El formato panorámico de pantalla ancha fue admitido en películas por el Advanced Photo System (APS) en su introducción, y recientemente se ha vuelto más popular debido a la prevalencia de pantallas de relación de aspecto 16: 9 en el hogar en televisores, monitores de computadora y dispositivos móviles.
Con este formato, el ancho de la imagen es dominante, por lo que es difícil guiar al espectador desde el primer plano.
Pero el formato es ideal para presentar partes de escenas de paisajes capturadas con distancias focales más largas (por ejemplo, lentes de zoom) a distancia.
12: 6 o 18: 6 - Panorámico (también llamado 2: 1 o 3: 1)
He elegido adoptar 12: 6 o 18: 6 como formato panorámico aquí por varias razones.
En primer lugar, tanto 2: 1 como 3: 1 parecen estar bastante bien admitidos en el sentido de que las opciones de marco de imagen panorámica suelen ser 2: 1 o 3: 1. 2: 1 es un formato panorámico compatible con varias cámaras de película de formato medio y 3: 1 es compatible con APS.
Normalmente, se utilizarán proporciones panorámicas para presentar el resultado de unir dos o más imágenes; Es bastante difícil capturar una imagen con una relación de aspecto de 3: 1 en un cuadro y aún poder imprimir en cualquier tamaño significativo.
A menudo, los fotogramas que se van a coser se habrán capturado utilizando una distancia focal más larga para distinguir detalles distantes en el paisaje. No existe una opción real para incluir detalles de primer plano aquí.
Modo retrato
Soy consciente de que he hablado de una serie de relaciones de aspecto diferentes en formato "paisaje" y no en formato "retrato".
Pero eso se debe a que creo que las opciones para la presentación exitosa de paisajes en formato “retrato” son mucho menores. Para que un paisaje funcione, debe equilibrar la composición en todo el marco, y las relaciones de aspecto como 6: 4 lo hacen muy difícil, debido a que la imagen es demasiado alta en relación con su ancho.
Para que los paisajes de “retrato” funcionen, los rectángulos más gruesos, como 4: 3, 7: 6 o 5: 4, son ideales. De hecho, 5: 4 es muy utilizado por fotógrafos de paisajes profesionales con cámaras de formato medio y grande. Esta relación de aspecto permite tomar el ojo a través de la imagen de izquierda a derecha, sin que una cantidad excesiva de cielo desequilibre el encuadre.
Conclusión
Si bien he intentado describir usos específicos de ciertas relaciones de aspecto, soy consciente de que no todas las escenas seguirán las sugerencias que hice. Algunas imágenes pueden funcionar bien con una cierta proporción que es contraria a lo que he sugerido.
Sin embargo, espero que esta introducción a las proporciones lo anime a pensar en ellas al componer su toma, antes de presionando el obturador. No siempre es ideal llenar el encuadre con el paisaje que tienes delante.
Y saber que la relación de aspecto que elija no depende de la cámara que utilice, significa que puede utilizar las relaciones de aspecto de manera eficaz para aumentar el impacto de sus fotografías de paisajes.