Recientemente, en un viaje por carretera a Terranova y una visita a la isla Sable en Novia Scotia, me encontré con un puñado de situaciones fotográficas complicadas. Como tú, normalmente estoy bastante bien preparado. Conozco mi equipo y tengo una buena idea de cómo quiero que se vean mis imágenes finales. En algunos de estos casos, sin embargo, estaba un poco fuera de mi alcance. ¿Alguna vez te has sentido así? ¿Pensaste que sabías lo que estabas haciendo pero luego, cuando realmente lo estabas haciendo, las cosas no salieron según lo planeado?
Puente sobre la península de Avalon en Terranova. Canon 5DIII con lente de 24-105 mm a 60 mm, 1/125, f / 16, ISO 800, de mano, procesado en Lightroom.
Les voy a contar un poco acerca de cuatro situaciones, mis objetivos, mis opciones de equipo y mis momentos de oh-no-esto no va como pensé. Luego reconoceré, les mostraré algunas imágenes y les diré si creo que tomé las decisiones correctas o no. Por supuesto, entonces quiero que USTED comparta lo que hubiera hecho en estas mismas situaciones.
Esta fue mi lista de equipo para el viaje:
- Canon 5D Mark III (fotograma completo)
- Canon 7D Mark II (sensor de recorte)
- Lente II de 70-200 mm L f / 2.8
- Lente Mark II de 100-400 mm L f / 4.5-5.6
- Teleconvertidor Canon 1.4x Mark III
- Objetivo Canon 24-105 mm L f / 4 Mark I
- Filtro polarizador
Situación n. ° 1: día nublado y barco
En mi primer día completo en Terranova, programé una excursión en barco desde Bay Bulls para fotografiar frailecillos atlánticos en la Reserva Ecológica Witless Bay, con un sidecar de ballenas jorobadas y minke mientras viajábamos hacia y desde la reserva. El barco tenía unos 50 pies de largo y 22 pies de ancho, lo que lo hacía relativamente estable para la fotografía, aunque con unas 100 personas a bordo, estaba un poco abarrotado.
La mañana de la excursión en barco estuvo nublada y con niebla. Canon 5DIII con lente de 24-105 mm a 32 mm, 1/180, f / 16, ISO 800, de mano, procesado en Lightroom CC.
El cielo estaba nublado, así que saqué mi Canon 5DIII de fotograma completo con lente de 100-400 mm. No me preocupé por la velocidad de obturación algo lenta del 5DIII, ya que no soy el mejor para fotografiar pájaros en vuelo. Ni siquiera pensaba probarlo desde un barco en movimiento. En cambio, esperaba fotografiar algunos comportamientos agradables de los frailecillos en sus áreas de anidación, así como de las ballenas, si cooperaban abriéndonos o mostrándonos sus colas. En el último minuto, metí el teleconvertidor 1.4x en mi bolso.
Canon 5DIII con lente de 100-400 mm más convertidor 1.4x a 560 mm, 1/6000, f / 8, ISO 2000, manual, procesado en Lightroom CC.
Puedo decirles el primer gran error que cometí desde el principio. No tomé una pastilla para el mareo esa mañana. Entonces, pasé la mayor parte del viaje en bote sintiéndome bastante verde y respirando profundamente y meditando mientras intentaba disparar. Error número dos, respiración profunda cerca de una colonia de pájaros. (Creo que sabes lo que quiero decir).
La mejor elección con todas estas aves es contener la respiración o respirar por la boca. Canon 5DIII con lente de 100-400 mm convertidor 1.4x a 140 mm, 1/1500, f / 9.5, ISO 2000, manual, procesado en Lightroom CC.
El tercer error que cometí fue dejar mi filtro polarizador. Los reflejos espectrales apagados son difíciles de arreglar en la postproducción, por lo que casi siempre uso un polarizador cuando filmo en el agua o cerca de ella. Sin embargo, la pérdida de luz de 1 escala fue demasiado en el bote oscilante. Saqué el filtro y me lo metí en el bolsillo inmediatamente.
Canon 5DIII con lente de 100-400 mm convertidor 1.4x a 560 mm, 1/6000, f / 8, ISO 2000, de mano, procesado en Lightroom CC.
El cuarto error que cometí fue subestimar lo lejos que estaríamos tanto de las ballenas como de las aves. Apenas 15 minutos después del viaje, estaba desenterrando mi teleconvertidor y agachándome para proteger mi equipo mientras conectaba el teleconvertidor entre el objetivo y el cuerpo de la cámara. Gracias a Dios que estaba en mi bolso.
¡Los frailecillos son pajaritos cómicos! Canon 5DIII con convertidor 1.4x de 100-400 mm a 560 mm, 1 / 750th, f / 9.5, ISO 2000, de mano, procesado en Lightroom CC.
Al final, me recuperé de mi mareo (y no vomité por el olor a pájaro). Un arao común (pájaro) tuvo la temeridad de golpearme en la cabeza cuando salió volando de la colonia, pero no hizo caca sobre mí (mucho, de todos modos). Al final, solo estaba moderadamente feliz con mis imágenes, principalmente debido a la luz súper plana.
¿Has fotografiado desde barcos antes? ¿Habría tomado las mismas decisiones? ¿Tiene alguna sugerencia para alguien que filmará en una situación similar?
Situación n. ° 2: ajuste de la exposición para la niebla
En Cape Saint Mary's, Terranova, hay una reserva ecológica de renombre para las aves marinas, muchas de ellas alcatraces del norte, que son blancas. Se supone que la reserva es increíblemente hermosa. En realidad, no puedo confirmar si fue hermoso o no. Las dos veces que visité, la niebla era tan densa que la visibilidad era terrible.
La famosa "aguja" está casi completamente oscurecida por la niebla. Canon 5DIII con 24-105 mm a 24 mm, 1/350, f / 13, ISO 640, portátil, procesado en Lightroom CC.
Fotografiar con niebla densa es un problema porque el medidor de exposición de su cámara lee la niebla blanca como más gris de lo que es en realidad. Para obtener una imagen con la exposición adecuada, debe verificar sistemáticamente su histograma mientras dispara. Si mueve su histograma hacia la derecha, hacia el extremo blanco del rango del histograma, puede obtener una exposición más realista.
En este histograma, puede ver que los datos registrados para la imagen no llegan al punto blanco (lado derecho). También está por debajo del punto negro (lado izquierdo), pero eso se puede ajustar fácilmente en posproducción. Los blancos no son tan fáciles de ajustar porque cuando iluminas una imagen, también agregas ruido.
Sin embargo, si empuja su exposición demasiado hacia la derecha, puede apagar los reflejos, creando parches de blanco sin ningún detalle recuperable registrado en el archivo. Aumenté mi compensación de exposición en incrementos de 1/3 de paso hasta que estuvo casi 2 pasos por encima de la exposición recomendada de mi cámara.
Aquí puede ver que el histograma sube por el borde derecho indicando blancos y reflejos apagados (irrecuperables).
A 1 y 2/3 paradas por encima de la exposición recomendada, el histograma aún no tocaba el lado derecho, lo que significa que no se registraron blancos verdaderos en la imagen. En dos paradas completas arriba, el histograma se arrastró por el lado derecho, lo que indica reflejos rotos. Decidí que disparar a 1,66 paradas por encima era la mejor opción.
Es una diferencia sutil, pero el histograma que estaba buscando se habría visto así: simplemente tocando el lado derecho pero sin subir por él.
Dije que reconocería mis errores, ¿verdad? Probablemente esa elección fue la equivocada. Todos los archivos RAW de esa sesión se ven muy planos y solo rescaté algunos en la postproducción. Ojalá hubiera experimentado más con la reducción de mi ISO para evaluar cómo eso afectó la exposición. Si hubiera bajado mi ISO, posiblemente podría haber aumentado mi compensación de exposición en dos puntos completos sin soplar los aspectos más destacados.
Más adelante en mi viaje, completamente frustrado por la niebla y la exposición, jugué con los valores ISO y, curiosamente, pareció ayudar. Con un ISO más bajo, podría aumentar mi compensación de exposición y limitar el número de reflejos quemados.
La moraleja de la historia aquí es pensar fuera de la caja. No se quede atascado en lo que cree que es la configuración correcta. En situaciones como la niebla, cambie todas sus configuraciones con frecuencia para producir múltiples archivos que estén subexpuestos y sobreexpuestos y tenga una mejor oportunidad de tener un archivo RAW que le dará las imágenes finales que estaba buscando.
Aquí hay un archivo RAW directamente de la cámara para que pueda ver exactamente lo que quiero decir con "plano". Canon 7DII con 100-400 mm a 400 mm, 1/800 °, f / 10, ISO 640, compensación de exposición +1 2/3 pasos, manual.
Esta es la misma imagen procesada en Lightroom CC. Puedes ver que me divertí un poco con él para darle un poco de empuje. ¡Los pájaros lavanda son mucho más divertidos que los pájaros de niebla de sopa de guisantes!
Tenga en cuenta que el archivo RAW podría haberse empujado mucho más, pero personalmente, sentí que produjo resultados poco atractivos. Con aumentos extremos de Claridad, Contraste y Dehaze, las aves se volvieron más nítidas, pero aún era obvio que la imagen fue capturada en un día con mucha niebla. El procesamiento pesado no hizo que la imagen se pareciera en nada a una imagen tomada en un día despejado.
¿Ha fotografiado aves o vida silvestre en la niebla de sopa de guisantes? ¿Habrías tomado la misma decisión? ¿Alguna otra sugerencia para la comunidad dPS?
Situación # 3 - Fotografiar bajo la lluvia
Una noche afortunada, la niebla no cubrió la isla Sable como solía hacerlo. El barco estaba anclado a solo un kilómetro de distancia, así que salté al Zodiac que me esperaba para cruzar la costa de la isla. En el mejor de los casos, mientras navega, podrá ver caballos salvajes corriendo por la playa, colonias de focas durmiendo felizmente y focas retozando a su alrededor en el océano.
Si bien esto se tomó más temprano en el día, le da una idea de la logística de disparar desde un bote Zodiac. Muchas personas ni siquiera sacaron su equipo mientras estaban en el agua.
Si bien no había niebla esa noche, todavía estaba nublado. El viento y el oleaje también eran fuertes. El rocío salado del mar era un peligro importante para los artes. Aunque mi cámara estaba protegida con una cubierta para la lluvia, estaba nerviosa. No sería fácil disparar, pero había tres tomas que quería capturar:
- Focas jugando en el agua alrededor del barco.
- Focas durmientes apiladas en masa en la playa.
- Caballos salvajes en la playa, con las dunas como telón de fondo.
Veinte minutos después de nuestro crucero por la costa, el cielo se oscureció y empezó a llover. Continuamos navegando, pero guardé mi cámara en el saco seco y disfruté de las curiosas focas que aparecían alrededor del bote. Antes de guardar la cámara, no había marcado ninguna de las tres imágenes que quería, pero mi equipo se mantuvo seguro y realmente disfruté viendo las focas.
Antes de guardar mi equipo, este era el tipo de imagen que estaba obteniendo. Canon 7DII con 100-400 II más 1.4x III @ 560 mm, 1 / 1250th, f / 8, ISO 1250, de mano (en un pequeño bote oscilante), procesado en Lightroom CC.
Al final, capturé dos de las tres tomas que quería otro día, pero tengo curiosidad, ¿qué habrías hecho? ¿Alguna vez ha fotografiado la vida salvaje de un Zodiac? ¿Habrías guardado tu cámara una vez que empezara a llover? ¿O simplemente siguió disparando durante esta oportunidad única en la vida?
Situación n. ° 4: fotografiar animales lejanos
En una de mis últimas caminatas en Sable Island, armé lo que llamo mi “combinación larga” de Canon 7D Mark II y 100-400 mm con el teleconvertidor 1.4x. Por mucho que quisiera usar mi Canon 5D Mark III de fotograma completo, no pude acercarme lo suficiente a los caballos en este viaje. Necesitaba la máxima distancia focal que pudiera obtener.
Aquí están las matemáticas de la distancia focal:
- Multiplique su distancia focal por el teleconvertidor 1.4x. Por ejemplo, 400 mm multiplicado por 1,4 x es igual a una distancia focal efectiva de 560 mm.
- Multiplicado de nuevo por el factor de recorte de 1,6 del 7DII, la distancia focal efectiva aumenta a 896 mm.
El caballo solitario que vi después de horas de caminata. Canon 7D II con 100-400 mm II más 1.4x III a 560 mm, 1/500, f / 9, ISO 500, manual, procesado en Lightroom CC.
En última instancia, ¿tomé la decisión correcta con mi equipo? Después de horas de caminata, solo vi un caballo salvaje. Teniendo en cuenta eso, estaba muy contento de no llevar dos cuerpos de cámara con múltiples lentes pesados.
¡La tenacidad vale la pena! Aunque no era el animal que buscaba fotografiar ese día, estoy encantado con este retrato de foca. Canon 7D II con 100-400 mm II más 1.4x III a 368 mm, 1/250, f / 8, ISO 400, manual, procesado en Lightroom CC.
Sin embargo, en el camino de regreso al punto de recogida de Zodiac en la playa, vi una enorme colonia de focas. Una cresta de arena oscureció los cientos de focas que estaban más cerca de mí hasta que estuve a punto de estar demasiado cerca de ellas. Me arrodillé y los fotografié como una loca. La luz era lo suficientemente brillante, si no suave y dorada. ¿Y esas fotos de focas que quería obtener del crucero Zodiac al principio del viaje? En cambio, los capturé durante esta caminata.
Canon 7D II con 100-400 mm II más 1.4x III a 560 mm, 1/640 °, f / 8, ISO 400, manual, procesado en Lightroom CC.
Conclusión
¿Qué habrías hecho? Eche un vistazo a mi lista de equipos (parte superior del artículo). ¿Habrías elegido el mismo equipo? ¿O llevaba varias cámaras y lentes? ¿Habría regresado después de horas de caminata y viendo solo un caballo? ¿O simplemente siguió caminando con la esperanza de ver más?
Gracias por seguir el juego de hoy. Tómese un minuto para publicar un comentario sobre una situación fotográfica complicada que haya encontrado para que todos podamos aprender de los errores y éxitos de los demás.