El flash fuera de cámara es una gran parte de la iluminación que se usa en la fotografía actual. Por supuesto que no puedes compararlo con la iluminación de un estudio, pero la pregunta es, ¿qué tan cerca puedes acercarte? En este artículo hablaré sobre la iluminación portátil y cómo controlarla con algunos accesorios simples y modificadores de luz para lograr el aspecto de grandes luces.
Como un gran fanático del flash fuera de la cámara, cuando la Canon 600EX-RT Speedlite salió al mercado, inmediatamente salí a comprarla. Debo decir que me encanta la forma en que funciona y las actualizaciones que tiene, en comparación con su predecesor, el 580EX II. Después de probarlo durante un par de semanas, comencé a pensar en comprar otro para poder aprovechar los disparadores de radio incorporados que son uno de los principales puntos de venta de estas unidades. Pero la cosa es que no son baratos. Después de buscar un poco, me di cuenta de que por el precio de otra Canon 600EX-RT, podría comprar dos Yongnuo 600EX-RT más un controlador ST-E3-RT, que son realmente similares a las unidades Canon y usan el mismo disparador de radio. sistema. Así que esto es lo que terminé con:
Puede ver en la imagen lo similares que se ven, y las funciones y los menús también son prácticamente los mismos. Es la solución perfecta para buenos equipos con poco presupuesto.
Son un producto fabricado en China y no confiaría en ellos para trabajos serios con la cámara, ya que se informa que tienen algunos problemas de sobrecalentamiento y medición TTL. Pero, sorprendentemente, la calidad de construcción es mucho mejor de lo que esperaba, así que por el precio, decidí probar la iluminación fuera de cámara.
Realmente no necesitas tres flashes como punto de partida para hacer un flash fuera de la cámara. Todo lo que necesita es un simple flash que permita el control manual de energía, un par de gatillos baratos y ya está en el negocio. Esta configuración es un paso adelante en el mundo del flash fuera de cámara, ya que le permite controlar hasta cinco grupos de flashes en modo esclavo, a través de una unidad maestra en modo manual o TTL.
La sesión de disparo que está a punto de ver fue la primera vez que probé esta configuración, y se trató de familiarizarme con los controles y las funciones de disparo, que me parecieron muy intuitivos y fáciles de usar. Se llevó a cabo en un stand de coches de alta gama sin exploración ni producción previas. Entonces la idea era llegar al lugar y trabajar con lo que tenía; dos hermosos modelos, una gran colección de ropa y algunos autos exóticos.
Todas las imágenes se crearon con modificadores de luz simples, como sombrillas, cajas de luz y cuadrículas de snoot que son simples y rápidos de ensamblar, lo que facilita mucho el trabajo si lo hace solo. Los soportes de luz son los 001B de Manfrotto, que son ultracompactos y soportan suficiente peso para usarlos con flashes y modificadores simples.
También llevo algunos geles para una simple corrección de la temperatura del color, o para cuando quiero volverme loco con el color y la fiesta como si fueran los 90 de nuevo.
Esta imagen es un buen ejemplo de cómo puede lograr un aspecto de moda de alta gama con este equipo y una configuración simple de dos luces.
La luz ambiental juega un papel importante en esta imagen y siempre debe ser el punto de partida. Una lectura rápida con el medidor de luz de la cámara me dijo que la luz ambiental era - f / 2.8, 1/125 a 100 ISO. Así que mi potencia de flash se configuró para complementar esa iluminación sin dominarla; una luz principal con un paraguas de tiro y una luz de pelo con una rejilla.
Una relación de iluminación de 1: 2 suele ser una buena proporción. La capacidad de controlar todo, desde un transmisor maestro en la parte superior de su cámara, no tiene precio, ya que le permite ajustar las cosas sobre la marcha, sin tener que moverse y cambiar constantemente la configuración de las unidades. Esta es una excelente manera de mantenerlo simple y efectivo. Cuando tengas el control de esta configuración básica, podrás empezar a jugar con ella. Cambie los modificadores de luz y agregue más fuentes de luz para completar diferentes áreas en su imagen. Como la configuración utilizada en esta segunda imagen donde la posición de la luz es similar a la primera, pero agregué un tercer flash para agregar un poco más de luz al fondo.
Además del control de potencia y relación, lo siguiente importante es controlar la dirección de la luz. Una forma sencilla de hacerlo sin un modificador es utilizar el control de zoom interno en el flash. En estas unidades, varía de 20 a 200 mm, lo que le permite controlar el ángulo que la luz va a alcanzar de un haz más ancho a uno más estrecho.
También puede usar cuadrículas, o simplemente hacer su propio snoot o bandera con un poco de cartón, o lo que tenga con usted que funcione. Por lo general, uso cinefoil negro, que es completamente maleable y me permite obtener la forma que quiero para un mayor control de la luz.
La siguiente imagen trata sobre cuadrículas y la ubicación crítica de la luz para mantener la luz enfocada en el modelo y permitir un fondo oscuro.
El truco aquí es la función HSS (sincronización de alta velocidad) de estos flashes que permite el uso de velocidades de obturación superiores a 1/200, congelando los movimientos de acción rápida y bloqueando la luz ambiental que de otro modo iluminaría parte del fondo.
El principal inconveniente de la iluminación fuera de cámara es, por supuesto, la potencia de salida que proporcionan estas unidades. Incluso con el potente número guía de 197 'a ISO 100 y 200 mm de la Canon 600EX-RT, que es probablemente la más potente del mercado en su gama, todavía no es suficiente para comparar con una luz estroboscópica de estudio.
Pero eso no significa que no puedas hacer trampa. Una forma fácil es agrupar los flashes y tratar de sacarles más jugo. Utilizo un soporte triple dentro de una caja suave para simularlo y obtener el aspecto de una fuente de luz más potente.
De esta manera, puede usar diferentes configuraciones en su cámara y hacer que la luz funcione a su manera, brindándole más profundidad de campo, por ejemplo.
Entonces, ¿qué tan cerca puedes acercarte a las luces estroboscópicas de estudio con flashes fuera de cámara? Bueno, bastante cerca si me preguntas, siempre y cuando seas capaz de aceptar sus limitaciones y simplemente sacarle el máximo provecho. ¿Cómo usas tus flashes?