Hasselblad y Fuji se entusiasmaron bastante en 2016 cuando presentaron las primeras cámaras sin espejo de formato medio. La Hasselblad X1D-50c se robó el espectáculo con su hermoso diseño, construcción compacta y lentes de obturador de hoja, mientras que la GFX 50S entusiasmó a los fanáticos de Fuji con su cuerpo de cámara funcional, EVF modular, pantalla LCD inclinable y un precio más bajo.
Ambas cámaras compiten cara a cara en lo que respecta a la calidad de imagen, ya que cuentan con un sensor de 44x33 mm muy similar, por lo que las mencionaré un poco para las comparaciones lado a lado en esta revisión de Fuji GFX 50S. He estado filmando con la GFX 50S desde su lanzamiento, por lo que la experiencia que estoy compartiendo con nuestros lectores se basa en bastante trabajo de campo, incluidos los viajes internacionales.
Todas las imágenes presentadas en esta revisión fueron capturadas con las tres lentes que Fuji anunció con la GFX 50S: Fujinon GF 32-64 mm f / 4 R LM WR (equivalente a fotograma completo ~ 25-50 mm), Fujinon GF 63 mm f / 2.8 R WR (equivalente a fotograma completo ~ 50 mm) y Fujinon GF 120 mm f / 4 Macro R LM OIS WR (equivalente a fotograma completo ~ 95 mm). En las próximas páginas se pueden encontrar notas adicionales sobre estos y los lentes Fuji GF recientemente anunciados.
Al igual que la Hasselblad X1D-50c, la Fuji GFX 50S cuenta con un sensor de formato medio de 50 MP fabricado por Sony que habíamos visto anteriormente en la Pentax 645Z. Aunque el sensor es excelente en todos los sentidos (como lo describí en mi revisión de Pentax 645Z), Sony simplemente decidió revender la tecnología de sensor existente a tres fabricantes diferentes: Pentax, Hasselblad y Fuji. Entonces, ya sea que esté mirando la Pentax 645Z, la Hasselblad X1D-50c o la Fuji GFX 50S, todas comparten un sensor muy similar. Sin embargo, Fuji afirma que "personalizó" el sensor GFX 50S para producir una calidad de imagen superior, que no es algo que se pueda ver fácilmente, sino algo que se puede probar mediante comparaciones de imágenes detalladas que puede encontrar en la página Calidad de imagen de esta revisión. .
Aún así, al final del día, las diferencias en la calidad de la imagen pueden no importar a largo plazo; se reduce principalmente a las diferencias en los sistemas de cámaras. La Pentax 645Z es una DSLR grande y pesada con una buena selección de lentes ya disponibles; es un sistema de formato medio bastante maduro. La Hasselblad X1D-50c es una cámara sin espejo liviana y elegante con lentes con obturador de hoja. Y, por último, la Fuji GFX 50S es una máquina funcional diseñada con una interfaz de usuario y funciones similares a las de las cámaras de la serie Fuji X existentes. Gracias a su obturador de plano focal y una distancia de brida relativamente corta, también es posible adaptar muchas lentes diferentes de otros sistemas, la ventaja con la que la X1D no puede competir. He tenido la suerte de haber utilizado los tres sistemas, por lo que todo lo que digo en esta revisión se basa en mi amplia experiencia con cada cámara.
Revisión de Fuji GFX 50S: Introducción
Si bien las tres cámaras de formato medio tienen técnicamente más resolución que cualquier otra cámara de fotograma completo en el mercado (la resolución más cercana es la Canon 5DS / 5DS R), no es la resolución, sino el tamaño del sensor lo que juega un papel muy importante en la calidad de imagen general de un sistema. En general, los sensores más grandes tienen un mejor manejo del ruido, un rango dinámico potencialmente mejor, mejores colores y con el juego correcto de lentes, pueden producir fotografías bellamente renderizadas. Al final del día, el tamaño del sensor ciertamente importa, pero la gran pregunta es, ¿cuánta diferencia hay realmente entre los sensores de formato medio y de fotograma completo? Eche un vistazo a la siguiente ilustración:
A diferencia de APS-C y de fotograma completo, el formato medio no define estrictamente un tamaño particular del sensor. Como puede ver, el sensor de la Fuji GFX 50S (al igual que en la Pentax 645Z y la Hasselblad X1D-50c) es significativamente más pequeño en comparación con el sensor de formato medio que se encuentra en la Hasselblad H6D-100c. Uno debe entender que pasar al “formato medio” puede diferir bastante dependiendo del tamaño de sensor de formato medio que se elija. También hay una gran prima de costo involucrada cuando se cambia a los sensores más grandes de 53.5 mm x 40 mm (por ejemplo, la Hasselblad H6D-100c se vende por $ 33K, mucho más de lo que cuesta la GFX 50S). Piense en el sensor GFX 50S como un formato medio de sensor de recorte, porque eso es lo que realmente es …
Cuando se trata del tamaño general del sensor, también es importante señalar la diferencia de tamaño físico entre las cámaras mencionadas anteriormente:
- Full-Frame es un 236% más grande que APS-C y normalmente 2 x 4 veces más caro
- El formato pequeño mediano (Fuji GFX 50S, Pentax 645Z y Hasselblad X1D-50c) es un 167% más grande que el de fotograma completo y, por lo general, 3x-4x más caro
- El formato mediano grande (Hasselblad H6D-100c) es 149% más grande que el formato mediano pequeño y 3x-4x más caro
Como puede ver, subir el tamaño del sensor cuesta una prima enorme y cuanto más grande es, menos valor obtiene. Teniendo en cuenta que hoy en día se puede obtener una nueva cámara con un sensor APS-C por alrededor de ~ $ 500, ¿tiene sentido pasar a una Hasselblad H6D-100c que cuesta $ 33 mil dólares? Incluso si este último tiene un sensor 586% más grande, la diferencia de costo es de un enorme 6.600%, lo cual es alucinante. Para la mayoría de las personas, esto es simplemente una gran pérdida de dinero. Ahora, teniendo en cuenta que el sensor de formato medio más pequeño es solo un 167% más grande que el de fotograma completo y, sin embargo, es 2-3 veces más caro en comparación con algo como la Nikon D810, uno no obtendría el mismo valor de dólar por pulgada del sensor como, por ejemplo, al pasar de una cámara APS-C a una cámara de fotograma completo. Por lo tanto, tal movimiento no tendría mucho sentido financiero para la mayoría de los fotógrafos.
Sin embargo, para aquellos que desean tener la mejor calidad de imagen y no les importa la prima de precio mucho más alta, las cámaras de formato medio ciertamente tienen una ventaja sobre las cámaras de fotograma completo. Por ejemplo, el tamaño de píxel de la Fuji GFX 50S es de 5,3 µ, mientras que la Nikon D810 tiene un tamaño de píxel de 4,88 µ. Este último no solo tiene menos resolución, sino que también tiene píxeles más pequeños, lo que le da una ventaja bastante notable al GFX 50S. La diferencia es ciertamente visible en imágenes, pero es muy marginal. Si bien pasar de un sensor APS-C a un formato medio sería enorme, pasar de un formato completo a un formato medio no mostrará diferencias entre el día y la noche en la calidad de la imagen. Y eso era de esperar, dada la diferencia relativamente pequeña en el tamaño del sensor entre los dos, como se muestra arriba.
Especificaciones de Fuji GFX 50S
- Sensor: 51,4 MP, tamaño de píxel de 5,3 µ
- Tamaño del sensor: 43,8 x 32,9 mm
- Resolución: 8256 x 6192
- Sensibilidad ISO nativa: 100-12,800
- Sensibilidad ISO extendida: 50, 25,600-102,400
- Sellado / protección contra la intemperie: Sí
- Obturador mecánico: 60 minutos a 1/4000
- Obturador electrónico: 60 minutos a 1/16000
- Almacenamiento: 2 ranuras SD (compatible con UHS-II)
- Visor: Visor en color OLED de 3,69 millones de puntos
- Cobertura del visor: 100%
- Velocidad: 3,0 FPS
- Flash incorporado: No
- Sistema de enfoque automático: solo detección de contraste
- Puntos de enfoque automático: 425
- Modos de enfoque: AF-S, AF-C y manual
- Pantalla LCD: 3,2 pulgadas, aprox. Monitor LCD en color inclinable de 2360.000 puntos
- Funcionalidad táctil: sí
- Tipo de batería: batería de iones de litio NP-T125
- WiFi: si
- GPS: No
- Estándar USB: 3.0
- Peso: 920 g (cuerpo de la cámara, batería y visor electrónico incluidos)
- Dimensiones: 147,5 mm (ancho) x 94,2 mm (alto) x 91,4 mm (profundidad)
- Precio: $ 6,499 MSRP
Una lista detallada de las especificaciones de la cámara está disponible en Fujifim.com
Revisión de Fuji GFX 50S: Ergonomía y calidad de construcción
Si bien se sabe que Fuji fabrica elegantes cámaras de estilo retro, no puedo describir la GFX 50S como una. De hecho, en comparación con la Hasselblad X1D-50c, se podría argumentar que es una cámara bastante fea y no estaría en desacuerdo. En mi opinión, el aspecto retro "vanguardista" de la cámara, junto con la pantalla LCD extruida, no se ven bien en un cuerpo de cámara tan grande. A diferencia de las cámaras de la serie X, la GFX 50S tiene demasiadas crestas y elementos que sobresalen por todo su cuerpo y con un visor electrónico adjunto (ver notas adicionales sobre el visor electrónico más abajo en la revisión) más una gran cantidad de botones, parece un compleja y posiblemente incluso una cámara intimidante.
Si bien la Hasselblad X1D-50c está diseñada para atraer a fotógrafos de cualquier nivel, la GFX 50S prioriza la funcionalidad sobre el diseño, por lo que está dirigida a entusiastas y profesionales que saben lo que están haciendo. Definitivamente habría sido un error si Fuji hiciera que la GFX 50S con un sensor tan grande y un precio tan alto fuera menos funcional que sus ofertas de cámaras premium como la X-Pro2 y la X-T2; su base de fans existente no habría tomado la cámara en serio . Aún así, me gustaría que los ingenieros de Fuji tuvieran un diseño un poco más limpio que hiciera que la cámara fuera un poco más atractiva, para que se sintiera un poco más "premium" en comparación con otras cámaras de formato medio en el mercado. Quizás Fuji pueda enfocarse en eso en las próximas versiones de la línea de cámaras GFX …
Repasemos el cuerpo de la cámara con más detalle. Primero comenzaremos con la parte frontal de la cámara. Aquí, Fuji mantuvo las cosas bastante simples. Aparte del botón de liberación del objetivo, solo hay un botón de función (configurado en Horquillado AE de forma predeterminada), junto con el puerto de sincronización y el dial frontal. La mayor parte del espacio está ocupada por la enorme garganta del objetivo, que tiene un diámetro impresionante de 65 mm (un poco más grande que el de la Hasselblad X1D-50c). Fuji dejó muy poco espacio en la parte superior e inferior de la cámara, lo que demuestra que los ingenieros querían hacer la cámara lo más compacta posible, obviamente sin compromisos serios.
Pasando a la parte superior de la cámara, podemos ver que hay muy poco espacio libre disponible, gracias a una serie de diales, botones y una gran pantalla LCD. A la izquierda del EVF hay un dial ISO que está hecho en el mismo estilo que estamos acostumbrados a ver en otras cámaras modernas de la serie X, menos los modos de manejo. A la derecha del EVF se encuentra nuevamente el dial de velocidad de obturación estándar. Ambos son grandes y altos, lo que es particularmente útil cuando se usa la cámara con guantes en temperaturas frías. Los modos "Drive" en la GFX 50S se mueven a un pequeño botón a la derecha del dial de velocidad del obturador, mientras que un pequeño botón en la parte inferior izquierda de la pantalla LCD superior está ahí para invertir los colores de la pantalla LCD cuando se dispara en condiciones de oscuridad. .
Hablando de la pantalla LCD superior, Fuji hizo un gran trabajo con ella, ya que es muy funcional y tiene mucho espacio para toda la información relevante. A diferencia de las pantallas LCD estándar de otras cámaras que tienen información "grabada" en ellas, la pantalla LCD superior de la GFX 50S es muy flexible, por lo que puede personalizar completamente la información de presentación desde el menú de la cámara si lo desea (Configuración -> Configuración de pantalla -> Configuración de submonitor). ¡Ahora, esta es una característica realmente genial y útil que nunca antes había visto en ninguna otra cámara! Al personalizar la pantalla LCD superior, hay un total de 8 ranuras que puede configurar en 5 líneas y hay muchas opciones para cada ranura. Estaba un poco preocupado por un mayor consumo de energía con una pantalla LCD de este tipo, pero resultó ser un problema, como se explica en la sección Duración de la batería de esta revisión.
En la parte superior de la pantalla LCD encontrará el interruptor de encendido / apagado de la cámara con el botón disparador en la parte superior, junto con un pequeño botón de compensación de exposición (EC). Definitivamente no soy un gran fanático de un botón EC tan pequeño, lo que hace que sea prácticamente imposible usarlo con guantes. Ojalá Fuji lo hiciera más grande y lo alejara un poco del disparador para que sea mucho más fácil de acceder.
Aparte de estos, también encontrará un interruptor de enfoque con otros dos botones en el área sobresaliente de la parte trasera de la cámara. Es un poco incómodo acceder a estos cuando se dispara, pero no veo un lugar mejor para colocarlos. No estoy seguro exactamente de por qué Fuji decidió extender la parte posterior de la cámara, pero según el diseño, probablemente tuvo que ver con el tamaño de la batería y las limitaciones de espacio. Inicialmente, pensé que tal vez Fuji quería reducir el calor del sensor, pero esa teoría no tiene sentido por una razón principal: la la batería se encuentra directamente detrás del sensor de la cámara. Entonces, en todo caso, solo aumenta potencialmente las preocupaciones sobre el calentamiento (aunque nunca experimenté el sobrecalentamiento de la cámara, incluso con un uso intensivo).
Creo que la explicación más simple es que la enorme batería, que es casi el doble del ancho de la batería NP-W126 utilizada en las cámaras de la serie X, no cabe en ningún otro lugar de la cámara. Y dado que Fuji no quería que la cámara fuera más alta que una DSLR, se tomó la decisión de extender la parte posterior de la cámara. Personalmente, preferiría que los ingenieros de Fuji encontraran una manera de resolver el problema del tamaño de la batería quizás haciendo que el agarre de la cámara sea un poco más grande y moviéndolo allí. Esto habría eliminado la necesidad de hacer que la cámara pareciera tan voluminosa en comparación con la Hasselblad X1D-50c. Eche un vistazo a la siguiente comparación y verá exactamente lo que quiero decir:
Esa es una gran diferencia en el ancho de la cámara entre los dos, ya que la Hasselblad X1D-50c se ve mucho más delgada y elegante en comparación. Si Fuji hubiera encontrado una manera de reubicar la batería en el área de agarre, como en el caso de la X1D-50c, todo ese volumen adicional de la parte posterior de la cámara podría haberse cortado. Obviamente, esto requeriría que Fuji rediseñara el EVF para que sea más corto en longitud y posiblemente aumente el tamaño vertical de la cámara (ya que el EVF tendría que hacerse un poco más alto), pero preferiría tener una cámara un poco más alta, pero delgada, que una que es incluso más profunda que mis cámaras réflex digitales Nikon. Esto también eliminaría los interruptores y botones de difícil acceso en esta área y haría que la GFX 50S parezca como las cámaras de la serie X.
Cuando se trata del EVF, a muchos propietarios de Fuji GFX 50S les encanta su flexibilidad y modularidad. La posibilidad de conectar / desconectar el visor electrónico y otros accesorios mediante el zócalo del flash es una gran idea, especialmente si Fuji planea lanzar accesorios adicionales y ofrecer futuras actualizaciones del visor electrónico. Sin embargo, me encontré con un problema potencial con el EVF modular: de las dos cámaras GFX 50S que usé en los últimos 6 meses, un EVF comenzó a funcionar mal después de solo dos meses de uso. Una vez que la cámara se enciende y el EVF se enciende, muestra bloques horizontales blancos. Si golpeaba el EVF con la mano, a veces los bloqueos desaparecían y el EVF volvía a la normalidad. Desafortunadamente, este viejo truco no funcionó todas las veces y ciertamente no me hizo mirar de lado, ¡golpeando una costosa cámara de formato medio! No estoy seguro de si tuve mala suerte con una de las unidades de muestra, pero definitivamente podría ser una preocupación para un propietario potencial.
Muchos parecen preferir un adaptador de inclinación que permite usar el EVF en diferentes ángulos. Personalmente, no me molesté en conseguir uno, porque encontré la pantalla LCD inclinable en la parte posterior de la cámara para darme suficiente flexibilidad al disparar desde la parte superior. De hecho, al hacer una fotografía callejera discreta, el uso de un visor electrónico inclinable definitivamente les habría hecho saber a mis sujetos que les estoy apuntando con la cámara, mientras que el uso de la pantalla LCD inclinable me permitió pasar más o menos desapercibido desde que aparecía como si estuviera solo mirando a la cámara.
Sin lugar a dudas, el visor electrónico de la Fuji GFX 50S es notablemente mejor que el de la Hasselblad X1D-50c. Al comparar el rendimiento del EVF entre los dos, puedo decirle que el EVF del GFX 50S es muy superior, no solo en términos de detalles debido a una resolución más alta, sino también en términos de frecuencia de actualización. Al disparar en condiciones de poca luz, el EVF de la X1D-50c se siente muy nervioso y si tiene líneas verticales, notará el efecto de la persiana enrollable. No se puede decir lo mismo del EVF del GFX 50S: se siente mucho más suave y receptivo en comparación.
Pasemos ahora a la parte posterior de la cámara, que tiene el siguiente aspecto:
Definitivamente tengo algunas quejas ergonómicas aquí. En primer lugar, el agarre en el lado derecho de la parte posterior de la cámara no es nada cómodo. El agarre sobresale demasiado en mi opinión, y es un poco demasiado nervioso, lo que hizo que fuera algo doloroso de usar en el campo: mi pulgar seguía doliendo en un lado. Eso es porque Fuji decidió colocar dos botones en esta empuñadura trasera (botón de función + botón "Q"), por lo que tuvo que salir un poco para evitar que las personas presionen accidentalmente esos botones. Ojalá Fuji mantuviera el área de agarre más pequeña y suave, similar a lo que Hasselblad ha hecho en la X1D-50c.
En segundo lugar, Fuji decidió no poner etiquetas en los tres botones de función, que no es algo que me gustaría ver en ninguna cámara. Uno tiene que presionar los botones y experimentar con ellos para ver qué hacen o buscar en el menú de la cámara para encontrar las respuestas. En mi opinión, incluso si los botones de la cámara son totalmente personalizables, las etiquetas predeterminadas para los botones siempre deberían estar ahí. Por último, parece que Fuji simplemente copió y pegó algunos de los componentes de las cámaras de la serie X en la GFX 50S. Por ejemplo, el tamaño del joystick del GFX 50S es del mismo tamaño que el del X-T2, lo que para mí no tiene sentido, dado que el GFX 50S es mucho más grande en comparación. Lo mismo ocurre con el dial trasero: se siente demasiado pequeño para esta cámara.
En la nota positiva, la pantalla LCD trasera de la GFX 50S es maravillosa, no solo por su gran tamaño y alta resolución, sino también porque es del tipo inclinable. Y no solo estamos hablando de inclinación vertical medio útil, sino también de inclinación lateral (similar a lo que hemos visto anteriormente en otras cámaras de la serie X como la X-T2), que puede ser muy útil cuando se dispara en orientación vertical con la mano. sostenido o fuera de un trípode. Para asegurarse de que la pantalla LCD coincida con el sensor de imagen, Fuji hizo la pantalla LCD en una relación de aspecto de 4: 3, por lo que no hay espacio muerto en ninguno de los lados del marco.
Aparte de lo anterior, el resto de la funcionalidad de la GFX 50S es muy similar a la de las cámaras de la serie X.
En el lado izquierdo de la cámara, verá la puerta de la batería, junto con dos compartimentos adicionales para las opciones de conectividad. El compartimento izquierdo alberga un puerto USB 3.0, un puerto micro HDMI, un terminal de disparador remoto y un terminal de entrada de CC para alimentar la alimentación externa a la cámara. El compartimento derecho es para video: contiene una entrada de micrófono y un conector para auriculares. Para ser honesto, no sé por qué Fuji incluso se molestó en proporcionar puertos de audio, ya que la cámara está paralizada a la grabación de video de 1080p de todos modos. Dudo que cualquiera que se tome en serio el video siquiera consideraría una cámara de formato medio, ya que la velocidad de lectura es simplemente insuficiente para poder impulsar tanto ancho de banda.Nuevamente, se podría haber ahorrado espacio adicional excluyendo completamente los puertos de audio.
El lado derecho de la cámara alberga una sola puerta para acceder a los puertos SD duales. Esta es otra área en la que el GFX 50S se encuentra por encima del Hasselblad X1D-50c: ambos puertos son compatibles con UHS-II. Teniendo en cuenta que las tarjetas SD UHS-II son mucho más rápidas en comparación con las tarjetas UHS-I y pronto se convertirán en el estándar, Hasselblad definitivamente se equivocó al limitar ambos puertos a UHS-I en el X1D-50c de gama alta.
Otra área que vale la pena discutir es la correa de la cámara. Ponerse las correas es un proceso interesante: hay una pieza de metal que primero debes deslizar en los pines de la cámara y luego la correa la atraviesa. Lo malo es que las orejas de metal se interponen en el camino de las puertas laterales, tanto para las puertas de accesorios como para las de tarjetas de memoria. Entonces, si usa una correa, estaría bien cambiar las tarjetas de memoria siempre que la cámara esté colgando de su cuello o hombro. Sin embargo, si la correa está bajada, deberá moverla hacia arriba para acceder a las puertas laterales. A pesar de este inconveniente, me encanta el hecho de que Fuji hizo que la correa se pudiera quitar fácilmente, lo cual es una gran ventaja en situaciones en las que es necesario quitarla y guardarla rápidamente, como cuando se dispara con un trípode en condiciones de viento.
Por último, la GFX 50S también permite colocar una empuñadura de batería, algo que no puede hacer en la Hasselblad X1D-50c. La empuñadura vertical de la batería VG-GFX1 permite disparar más fácilmente en orientación vertical y puede duplicar la capacidad de la batería de la cámara insertando una batería NP-T125 adicional en la empuñadura.
Cuando se trata de calidad de construcción, la GFX 50S ciertamente no se siente tan bien hecha como la Hasselblad X1D-50c, pero tampoco se siente barata. La cámara tiene una carcasa de aleación de magnesio muy duradera y debería poder soportar el abuso en el campo. La única área que me preocuparía es la pantalla LCD superior: si deja caer algo afilado y pesado sobre ella, la cubierta de vidrio podría romperse y destruir la pantalla LCD, que probablemente no sería barata de reemplazar.
En general, la Fuji GFX 50S se siente como una cámara muy duradera con una facilidad de uso y una ergonomía bastante buenas. Puede que no tenga el diseño elegante y la comodidad del X1D-50c, pero dado que es una herramienta muy funcional dirigida a fotógrafos bastante técnicos que saben lo que están haciendo, prefiero el GFX 50S al X1D-50c cualquier día. Si Fuji aborda algunas de las preocupaciones que mencioné anteriormente en la próxima generación de GFX, se sentirá mucho más pensado y completo en comparación.
Actualizaciones de firmware y sistema de menús
El sistema de menús de la GFX 50S es muy similar al de la Fuji X-T2, por lo que si ya está familiarizado con las cámaras de la serie Fuji X, no tendrá problemas para navegar y personalizar la cámara a través de su amplia y fácil utilización. sistema de menú. Personalmente, me encanta la forma en que Fuji diseñó su sistema de menús. Como tirador de Nikon, prefiero tener menús principales y submenús ubicados en el lado izquierdo de la pantalla y realmente me gusta poder agregar y eliminar rápidamente opciones de menú importantes en el menú "Mi" cámara. Fuji hizo un gran trabajo organizando su sistema de menús y, a diferencia de algunas cámaras, las cosas están ubicadas exactamente donde deberían estar en su mayor parte.
Prácticamente no tengo quejas sobre el sistema de menús, aparte de un error que me ha estado molestando desde siempre en todas las cámaras de la serie X: la imposibilidad de volver al último estado al navegar por las opciones del menú de configuración. Si va a cualquier menú o submenú de configuración, en el momento en que salga del menú y vuelva a entrar, la cámara siempre se establecerá de forma predeterminada en la configuración de calidad de imagen. Además, si la cámara se apagó y se volvió a encender, tampoco se recuperará la última selección del sistema de menú. Esto es algo que debe solucionarse mediante una actualización de firmware lo antes posible, ya que se suma a muchos más pasos cuando uno quiere experimentar con algunos de los ajustes de configuración.
Hablando de firmware, me alegro de que Fuji finalmente haya solucionado otro error grave: ¡la imposibilidad de guardar el estado del temporizador automático! Anteriormente, si uno configuraba un temporizador automático, luego apagaba y volvía a encender la cámara, el temporizador automático se apagaba, lo que obligaba a uno a configurarlo nuevamente. En el GFX 50S, ahora hay una opción llamada "Guardar configuración del temporizador automático" en el menú de disparo, que una vez activada (desactivada de forma predeterminada), siempre guardará el estado del temporizador automático. Esta opción de menú es actualmente exclusiva de la GFX 50S, ¡pero debe proporcionarse en las actualizaciones de firmware de todas las demás cámaras de la serie X!
Sin lugar a dudas, la Fuji GFX 50S está muy por delante de la Hasselblad X1D-50c en términos de su sistema de menús, a pasos agigantados. Si bien el X1D-50c no tiene una funcionalidad muy básica, como el horquillado de exposición automática o las funciones extendidas de intervalómetro / lapso de tiempo, el GFX 50S está repleto de todo tipo de opciones de menú y características que se espera encontrar en una cámara moderna. Puede personalizar la cámara de muchas maneras y hay muchas otras opciones útiles, como la capacidad de mapear píxeles calientes / atascados.
El Fuji GFX 50S se envió inicialmente con algunos problemas bastante serios que afectaron las operaciones de enfoque. En primer lugar, dado que las lentes GF utilizan el enfoque fly-by-wire, el estado de enfoque no se guarda al reproducir imágenes o apagar la cámara. Esto fue bastante molesto, especialmente para los fotógrafos de paisajes y arquitectura que querían evaluar la nitidez de sus imágenes. En segundo lugar, al disparar en los modos de enfoque manual o AF-S, la cámara ocasionalmente cambiaba el enfoque de la lente al presionar el disparador hasta la mitad, haciendo que pareciera que las lentes tienen problemas de cambio de enfoque muy serios. Ambos problemas se han resuelto a través de actualizaciones de firmware y puedo confirmar que efectivamente se ocupan de estos problemas.
