Hoy uno de nuestros lectores belgas, Morgan Moller, comparte cómo usó flashes portátiles para iluminar esta capilla, así como algunas lecciones aprendidas al abordar la tarea.
Helmut Newton. Annie Leibovitz. Richard Avedon. Estos son solo una selección muy pequeña de los fotógrafos que, en sus primeras carreras, no han tenido las herramientas disponibles (sé que algunos prefirieron no usarlas) para crear esquemas de iluminación intrincados, o para realmente doblar la luz de la manera que quisieron. .
Hoy en día, hay más herramientas disponibles para nosotros, los fotógrafos, y se han vuelto más accesibles, más asequibles, más comprensibles y fáciles de usar. Sin embargo, todavía hay muchos desafíos, y uno de esos desafíos es crear un entorno a la altura de sus deseos utilizando iluminación portátil.
Antes de la introducción de las unidades de flash portátiles (también denominadas flashes), los equipos de iluminación eran pesados, costosos y engorrosos, lo que sea. No es el tipo de cosas que te llevarías todos los días. Sin embargo, la revolución industrial nos trajo cadenas de producción, la revolución de la iluminación nos trajo unidades de flash portátiles asequibles. Hay flashes que se adaptan a todas sus necesidades.
Cuando salgo de viaje (en este caso fue de vacaciones con amigos), me aseguro de llevar al menos un par de flashes. Nunca sabes. (Sé lo que está pasando por tu cerebro en este momento, ¡ese tipo es un puto chiflado!) Y esta estrategia me recompensó este año. Fuimos con una pandilla de amigos a la casa de otro amigo en Francia. En este dominio había una pequeña capilla de principios del siglo XVI. Apenas se tocó, y la sensación pintoresca abrumaba a cualquiera que entrara. Inmediatamente pensé: "¡Esto puede hacer algunas imágenes increíbles!" Tenía las estatuas religiosas, las ventanas manchadas, las velas, todo el tinglado.
Tan pronto como las posibilidades comenzaron a fluir en mi cabeza, también vi inmediatamente la desventaja. Esta capilla está oscura. Como realmente muy oscuro. Los árboles habían crecido junto a las ventanas cubriéndolos parcialmente, y el sol no entraba tanto como hubiera querido. Me detuve un momento y me di cuenta de que ya tenía la solución. Tenía 3 flashes (Nikon SB-24 y 800) en mi bolso.
Nikon d70s, SB-24 y 900, Sigma 10-20 mm UWA @ f / 11, Sandisk Digital Film
Inmediatamente hice un esquema de iluminación del que Joe McNally se habría sentido orgulloso, espero. Agarré mis flashes y salté a la capilla, los instalé y agarré mi cámara.
Una cosa que noté, es que las ventanas manchadas eran hermosas pero simplemente no "salían" como yo las quería. Elegí impulsarlos con flashes. Activado con los gatillos Cactus V4. Un amigo subió a una escalera y sostuvo 3 de ellos superpuestos fuera de la ventana de la capilla y los hice explotar a toda velocidad. Perfecto. Como no tenía 12 flashes, los puse agrupados en 3 e hice cada ventana. También coloqué uno dentro de la capilla para tener el techo interior que tenía un hermoso estallido azul y darle esa "sensación sagrada". Esto es lo que salió.
Usé humo de velas para agregarle un sentimiento "místico", y tiene un doble propósito para ilustrar el poder de los destellos.
Ahora, sabiendo que funcionó, preparé una toma completa de toda la capilla. Usé una lente súper ancha de 10-20 mm af / 11 más o menos.
Debido a la falta de flashes, sabía que tendría que tomar las ventanas por separado y fusionarlas como capas en Photoshop más adelante, pero quería intentar mantenerme fuera de Photoshop tanto como fuera posible. Tenía muchas ganas de crear la imagen en el acto, no más tarde en Photoshop. Quería que Joe McNally estuviera orgulloso de mí.
Puede ver el flash "oculto" dentro del altar iluminando el techo para agregar más detalles y luz a la imagen general. Todos los flashes se dispararon a máxima velocidad de deformación o 1/1 para los matemáticos (lo sé, qué complicado, ¿no?) Y los disparadores de cactus baratos funcionaron perfectamente. Impresionantes materiales económicos.
Nikon d70s, SB-24 y 900, Sigma 10-20 mm UWA @ f / 11, Sandisk Digital Film
Sobre el tema de las baterías y la gestión de energía de tus flashes. Lo que es tan útil acerca de estos pequeños flashes portátiles es que funcionan con todos los tipos de baterías populares (AA) o con paquetes de energía. Yo uso el mío con baterías NimH. Le dan a mis flashes la potencia que necesitan (especialmente en esta situación) y un tiempo de reciclaje más que razonable. Si necesita aún más potencia, elija los paquetes de energía. Estos son realmente paquetes que se conectan a su cámara y le brindan mucha más energía que las baterías convencionales.
Si pudiera darte un consejo sobre las baterías, sería este: no compres las baratas. Puede que sean más baratos (gracias por el Capitán Obvio) pero lo lamentarás. ¿Por qué? Por lo general, no son tan potentes como los de marca, es probable que el tiempo de reciclaje sea muy escaso, pero lo peor de todo es que pueden tener fugas y arruinar su costosa flash. Tengo un amigo a quien le ocurrió, y después de mucho fregar, los chicos de la tienda nikon le preguntaron si necesitaba una pala para su SB-900 de 3 meses. Úselo bajo su propio riesgo. Utilizo baterías GP 2700 mAh y son increíbles. (No, el médico de cabecera no me paga, de hecho, nadie me paga. Es posible que deba investigar eso)
Y por último, un plano general que combina todo lo que expliqué anteriormente de la capilla. Esta requirió la fusión de capas en Photoshop debido a la gran cantidad de ventanas en la capilla. Tuve que usarlas con flash por separado, ya que no había traído como 12 de ellas.
Nikon d70s, SB-24 y 900, Sigma 10-20 mm UWA @ f / 11, Sandisk Digital Film
Es posible que notes el nublado verde-amarillo en las imágenes, déjame explicarte. Mientras editaba estas imágenes, noté que los colores de la capilla no eran muy buenos. Supongo que esto se debió al envejecimiento de la pintura o algo así, no soy químico. Entonces, lo estaba editando, y CSI: Miami estaba en la televisión en la misma habitación, y me di cuenta de que tienen la misma nubosidad verde-amarilla en muchas de sus tomas, y quería darle a esta capilla un CSI: Mirada de Miami. ¿Quizás alguien recibió un disparo aquí?
De todos modos, esto para mí ha sido una lección de cómo hacer las maletas. Si no hubiera traído mis flashes que ocupan muy poco espacio, no habría hecho estos disparos. Ser capaz de controlar la situación de la iluminación en un edificio o entorno sobre la marcha es fundamental. No siempre (espero por su bien) estar confinado en su ambiente de estudio controlado y seguro. A veces solo necesitas salir y recibir la vacuna.
Qué aprendí y sugerencias:
- Lleve siempre flashes de velocidad. Nunca sabes.
- Utilice las pilas buenas. No digas que no te lo advertí.
- Dibuja un pequeño mapa de iluminación. Es genial para futuras referencias.
- Tenga un amigo con brazos realmente largos. Siempre a mano.
- Si vas a empacar luces, empaca algunos accesorios. Esto es algo que no tenía conmigo, pero desde que lo tengo: gobos, snoots, difusores, …
- Las lentes gran angular se mueven. Realmente pueden conseguirle la inyección que necesita a veces.
- ¿Tienes espacio extra? ¡Empaca un trípode!
- Enciende tu entorno. No solo velas, sino que llénelo de humo, luces, fuego, ¡cualquier cosa para crear una sensación!
- ¡Complete su consejo de experiencia notable!
Morgan Moller es un estudiante de derecho y fotógrafo belga de 22 años de Amberes, Bélgica. Se centra principalmente en la fotografía de moda y viajes. Es un admirador de Patrick Demarchelier, el trabajo de Richard Avedon y sueña con una carrera en la fotografía de moda. Visite su sitio en www.mmphoto.be