Cuando escribí sobre la creación de imágenes dramáticas usando sombras y contraste, un lector señaló con razón que un par de mis fotos también eran buenos ejemplos de contraste de color.
Esto es interesante porque muestra cómo dos fotógrafos pueden mirar la misma escena y ver cosas diferentes. En esos ejemplos vi texturas, sombras y contraste tonal, y los convertí instintivamente a blanco y negro. Pero otro fotógrafo podría dar más importancia a los colores fuertes y convertirlos en el punto central de la composición.
Aquí está la primera de esas imágenes. El contraste de color aquí es entre el auto naranja y el cielo azul.
Si observa una rueda de colores, utilizada por artistas y diseñadores gráficos para mostrar las relaciones entre los colores, verá que el naranja y el azul están en lados casi opuestos. Se dice que son colores complementarios (a diferencia de los colores análogos, que están cerca o uno al lado del otro en la rueda).
Diagrama del colaborador de Wikipedia Jacobolus
El uso de colores contrastantes en una composición casi siempre da como resultado una imagen fuerte. La clave es mantener la composición simple y no abrumarla con demasiados matices.
Aquí hay un par de ejemplos más. El primero muestra rayas rojas dramáticas en un faro contra un cielo azul oscuro (usé un filtro polarizador para intensificar los colores). El rojo y el azul también son casi opuestos en la rueda de colores.
El segundo muestra flores rojas, sobre un fondo verde.
Estas tres combinaciones de colores (naranja / azul, rojo / azul, rojo / verde) ocurren mucho en entornos naturales y artificiales.
A continuación se muestra la segunda foto del artículo anterior, mencionado anteriormente. Utiliza un tipo diferente de contraste de color. Las manzanas verdes se muestran sobre un fondo gris. La falta de color del fondo hace que el verde de las manzanas parezca más intenso de lo que es en realidad.
Esta técnica de colocar un objeto de color sobre un fondo oscuro o neutro es otra que puedes usar una y otra vez. Es muy eficaz. Aquí hay dos ejemplos más.
El primero muestra una obra creada por el artista Chris Meek. El fondo gris enfatiza la pintura amarilla, el único color fuerte en la imagen.
Imagen utilizada con permiso del artista.
El segundo muestra una exhibición de calabazas. El fondo gris oscuro enfatiza la intensidad de los tonos anaranjados.
La clave aquí nuevamente es mantener la composición simple. Imagina cada uno de los ejemplos anteriores con un toque de rojo en alguna parte de la imagen. El rojo desviaría su atención de los colores dominantes y disminuiría el impacto de la composición.
Otro enfoque para utilizar el contraste de color es buscar escenas con una paleta de colores limitada. Aquí hay un ejemplo: la imagen de abajo es un retrato de una amiga mía, sentada frente a una caravana de gitanos, que ella misma hizo. La imagen está llena de color, pero en su mayoría son tonos de dos tonos diferentes: rojo y verde, que sabemos que son casi opuestos en la rueda de colores.
Aquí tienes otro ejemplo. Es una imagen colorida, pero nuevamente hay dos tonos dominantes: azul y rojo. La incongruencia de las fundas de plástico que usa el chef para proteger sus brazos, se combina con el contraste de color para hacer una composición fuerte. Los colores son más apagados que los ejemplos anteriores con esta combinación de colores, pero aún funciona.
Las imágenes de este artículo tienen varias cosas en común: fuerte uso del color (de diferentes maneras), composición simple (la simplicidad a menudo equivale a fuerza en el diseño) y buenas habilidades de observación.
Una cosa es analizar estas cosas en las fotos, y otra es entrenarse para verlas. Para hacerlo, realmente debes pensar en la escena frente a ti. ¿Qué colores ves? ¿La luz se adapta al sujeto? ¿Cómo puedes simplificar la composición para hacer esos colores más fuertes? Si puede encontrar las respuestas a estas preguntas, sus imágenes serán más fuertes.
¿Tiene alguna pregunta sobre el contraste de color o alguna foto para mostrarnos? Por favor háznoslo saber en los comentarios más abajo.
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