Probablemente hayas escuchado que los ajustes automáticos como la exposición automática y el enfoque automático no son a prueba de fallas. Son características sólidas, sin duda, y la mayoría de los fotógrafos las aprovechan al menos algunas, si no todas, las veces. Pero la clave del éxito con auto-cualquier cosa es hacer que funcione para usted; es decir, comprender sus limitaciones y saber cuándo no le dará los mejores resultados.
Si ha sido fotógrafo durante mucho tiempo, es probable que se haya encontrado con la situación en la que una escena muy brillante, un paisaje nevado, por ejemplo, causó que la exposición automática de su cámara sub-exponga significativamente la toma, dándole en su lugar nieve gris turbia de blanco brillante. Del mismo modo, una toma que era naturalmente oscura, como el retrato de un gato negro, podría haberse grabado con demasiada claridad, lo que también dio como resultado un gris o marrón no deseado.
En ambos casos, la exposición automática fue engañada por el tono claro u oscuro general de la escena, e intentó compensar este problema haciendo exactamente lo que está diseñado para hacer: elegir una exposición que promedie los tonos en la escena. Para muchas fotografías, la exposición automática hace un buen trabajo al seleccionar una exposición correcta, para escenas en las que el promedio es correcto. El problema es cuando una situación no es normal. En esos casos, depende de usted, el fotógrafo, realizar los ajustes necesarios.
Balance de blancos automático
Preajuste de WB fluorescente
Exactamente lo mismo sucede con el balance de blancos automático de su cámara, solo que en este caso, el problema no es con la intensidad de la luz, sino con el color.
El color de la luz
No toda la luz es igual; diferentes tipos de luz tienen diferentes colores incorporados. La luz del día es básicamente blanca, mientras que la luz de un amanecer o atardecer tiene un tono rojo, naranja o rosa (causado por la luz que se dobla a través de capas más profundas de la atmósfera). La sombra suele ser un poco azul, al igual que la nieve, ya que ambas situaciones reciben luz azul reflejada del cielo. Las bombillas incandescentes estándar (tungsteno) emiten un fuerte tono amarillo, mientras que las luces fluorescentes, durante mucho tiempo la pesadilla de los fotógrafos, pueden ser de azul a violeta o verde.
Su cámara necesita conocer el color de la luz para poder registrar con precisión el resto de los colores de la escena. Con la película, este balance de blancos está integrado en el producto (es decir, película de luz diurna y película de tungsteno), pero con cámaras digitales, tenemos la capacidad de cambiar el balance de blancos sobre la marcha. Si dispara una habitación iluminada solo por luz de tungsteno con la configuración de Balance de blancos diurno de su cámara, la foto resultante mostrará colores incorrectos que están sesgados hacia el amarillo (pruébelo y compruébelo usted mismo). También puede tomar una foto al aire libre con luz natural con la configuración de tungsteno y obtener algunas imágenes azules simplemente horribles. Pero cuando estas situaciones se toman con el balance de blancos correcto seleccionado, los colores en las fotos deben ser precisos.
El Blues del balance de blancos automático
Es probable que su cámara ofrezca un puñado de opciones de balance de blancos, configuraciones como: Luz del día, Nublado, Sombra, Flash, Tungsteno y Fluorescente. También hay, sorpresa, una opción automática.
Muchos fotógrafos principiantes tienden a establecer su selección de Balance de blancos en Automático y dejarla allí. Este error puede ser la causa de bastantes problemas fotográficos. Al igual que la exposición automática, el balance de blancos automático es bastante bueno. Especialmente cuando se trata de fuentes de luz artificial, los resultados de Auto pueden ser muy satisfactorios. El problema surge cuando se desea una tonalidad de color o cuando se dispara un sujeto que es mayoritariamente de un color.
Auto WB neutralizó los colores del cielo
Preajuste de WB de luz diurna
Shade WB Preset
Un gran ejemplo es una escena clásica de amanecer o atardecer. En este caso, puede haber mucha luz roja o naranja iluminando la escena. Si elige Balance de blancos automático para esta toma, la cámara evaluará la escena y pensará: "¡Oye, algo anda mal! ¡Aquí hay mucho rojo! Mejor retroceda en los rojos ". El problema es que NO desea que su cámara corrija esos colores. En este caso, tener mucho rojo en la escena es correcto según el tema y tu intención. El balance de blancos automático probablemente ofrecerá una puesta de sol que tiene una sensación mucho más azulada, no tan dramática, y no como la escena en realidad se veía.
Otra forma en que se puede engañar al Balance de blancos automático es con objetos que son en su mayoría de un color. Un buen ejemplo es la fotografía de flores. Suponga que está fotografiando una gran flor rosa que llena el encuadre casi por completo. El balance de blancos automático mirará esta toma y pensará, “¡Vaya, demasiado rosa! Tengo que retroceder en eso ". El balance de blancos automático no tiene forma de saber si el sujeto es realmente de ese color o si es la iluminación. Lo único que puede hacer es intentar ofrecer lo que percibe como un balance de color medio para la imagen. En este caso, la flor de la foto no aparecerá con el rosa vibrante y correcto que era.
El balance de blancos automático puede incluso causar ligeras inexactitudes en las fotos diarias al aire libre, lo que a menudo resulta en tomas con un poco más de púrpura de lo que deberían tener (el resultado de que Auto intenta compensar en exceso la vegetación verde).
¡Usa ajustes preestablecidos!
Entonces, ¿cuál es la solución? ¡Utilice esos ajustes preestablecidos de balance de blancos! Muchos fotógrafos, incluido yo, utilizamos la configuración de luz diurna la mayor parte del tiempo para ayudar a garantizar colores precisos durante todo el día y en muchas condiciones climáticas. Los ajustes preestablecidos de Sombra y Flash también pueden ser bastante útiles. Si está grabando archivos JPEG.webp, es fundamental seleccionar el balance de blancos correcto en el momento de disparar. Pero incluso si dispara archivos RAW y tiene la capacidad (muy útil) de ajustar su balance de blancos en posproducción, elegir el ajuste preestablecido de balance de blancos correcto en el momento de la toma puede comenzar bien sus imágenes y ahorrarle mucho tiempo. y a quien no le gusta eso?
¿Tiene otras historias o ejemplos en los que el balance de blancos automático se equivocó? Comparte el comentario a continuación.