Hace varios años tuve un estudio durante unos seis meses. Fue muy agradable tener un espacio que sabía que siempre estaba ahí, esperando a que filmara, en caso de que surgiera la necesidad. El problema era que la mayoría de mis rodajes se realizaban al aire libre o en exteriores, y cuando terminó mi período de arrendamiento de prueba, no pude racionalizar que me quedara con la tarifa de alquiler mensual. Lo que no se me ocurrió en ese momento fue que tenía un sótano perfectamente bueno, aunque pequeño, a mi disposición. Debido al techo bajo de 80 ″ (6,6 pies), el área de disparo estrecha de 10 'x 20' y el ambiente generalmente oscuro de un sótano sin terminar, la idea de disparar allí nunca se me había pasado por la mente. No fue hasta que me mudé de mi estudio y ya no tenía un lugar para guardar mi equipo, que incluso me aventuré allí con mi equipo.
La configuración comenzó de manera bastante simple, con yo haciendo poco más que editar en una mesa allí. Durante los meses que siguieron, hice algunas tomas a la cabeza o al producto, y rápidamente me di cuenta de que no necesitaba tanto espacio como pensaba originalmente. A veces surgía un problema, como cuando necesitaba fotografiar un retrato de cuerpo entero de un chico que medía más de seis pies de altura. Comencé a modificar el espacio en consecuencia, como agregar paneles blancos a las vigas superiores para reflejar la luz.
Quería una configuración blanca sin costuras, pero las patas del soporte de fondo eran demasiado anchas para permitir el rollo de vinilo blanco de 8 pies de ancho. En cambio, descubrí que podía pasar una varilla desde la parte superior del conducto de aire acondicionado hasta un soporte en C y apenas cabía en el espacio, tirando de la barra hasta el borde de mi escritorio. Esto permitió una profundidad lo suficientemente larga para iluminar el sujeto y el fondo por separado, lo que significaba que podía lograr un fondo blanco puro (si el espacio fuera más superficial, el sujeto estaría entrando en la luz del fondo, apagándolos con la luz ).
El otro problema con un espacio de disparo pequeño es que no tienes espacio para hacer retroceder las luces del sujeto. Como sabrá, si desea una luz suave sobre su sujeto, debe hacer que su fuente de luz sea grande y difusa o indirecta. El problema era que si agregaba incluso un paraguas más pequeño a mi soporte estroboscópico, significaba que tendría que bajar la luz a lo largo del radio del paraguas, dejando mi luz a una altura máxima de alrededor de cinco pies (demasiado bajo) . El estrecho ancho del espacio de grabación también significaba que no podía simplemente colgar una sábana blanca y disparar a través de ella, que es una solución común para hacer que una pequeña fuente de luz sea más grande.
Finalmente descubrí como solución colocar una pizarra blanca de 40 ″ x 60 ″ en mi escritorio, al lado de donde normalmente se encuentra el sujeto, y disparar luz en la pizarra, varios pies delante del sujeto. Al asegurar una tarjeta de crédito, o algo de tamaño similar y opacidad, al lado de la luz estroboscópica, y acercar el flash a 105 mm, pude sacar mi soporte de luz fuera de mi vista del sujeto y crear un gran superficie de luz reflejada, que llegaba hasta el techo. Esta gran fuente de luz fue fantástica para crear un foco de luz gigante en los ojos del sujeto, las gafas de sol o cualquier superficie reflectante. También agregué una pequeña v-plana blanca para ocultar la luz de fondo, que también sirvió para reflejar parte de la luz en la pared blanca opuesta, lo que ayudó a iluminar aún más el sujeto.
Tenga en cuenta que dentro de los pequeños límites de esta configuración, el sujeto está prácticamente fijo en un solo lugar. Si se movieran hacia adelante, la luz cruzada crearía sombras extrañas en su rostro, o si se movieran hacia atrás, quedarían atrapados en la luz de fondo intensa.
¿Qué tipo de innovaciones se le han ocurrido para trabajar dentro de las limitaciones de su espacio o equipo? Comparte en la sección de comentarios a continuación.
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