Una publicación invitada de Marlene Hielema de www.imagemaven.com.
Hace varios años, tomé prestado el gran piano de mi profesora de piano y su hermosa casa para una sesión de retrato de un pianista prometedor. Mientras instalaba las luces estroboscópicas de mi estudio para el rodaje, me inspiré en la icónica foto de Arnold Newman de Igor Stravinsky que había visto recientemente en una galería. Quería usar el piano como elemento de diseño, como hizo Newman.
El rodaje comenzó con mi habitual rollo de película de calentamiento. Al igual que Newman, estaba filmando en blanco y negro. Al final de la sesión, había filmado cinco rollos de película de 36 exposiciones. No podía esperar a entrar al cuarto oscuro para procesarlo. Cuando colgué la película para que se secara, para mi horror, cuatro de los rollos de película tenían gruesas barras negras que los atravesaban. Mi corazon se hundio.
De alguna manera, cuando cambié la película después de mi rollo de calentamiento, debí haber pillado accidentalmente mi pulgar en el dial de velocidad del obturador y haberlo puesto en una velocidad de obturación diferente a la que había comenzado. En toda la emoción no me había dado cuenta.
Esto también puede suceder con las fotos digitales.
Las bandas negras como esta son causadas por la cortina del obturador que bloquea parte de su imagen durante la exposición. Si usa flash de estudio u otros sistemas de flash fuera de la cámara, es posible que le haya sucedido esto y no conozca la causa. Dejame explicar.
Persianas de plano focal
Las cámaras dSLR utilizan un obturador de plano focal que se encuentra justo en frente del sensor. Un obturador de plano focal consta de dos cortinas que viajan de arriba hacia abajo y se abren para revelar el sensor. Piense en una transición de borrado que podría ver en una presentación de diapositivas. En el caso de una cámara SLR, hay dos toallitas. Una cortina sigue a la otra. Cuanto mayor sea la velocidad de obturación, más tiempo tardarán las cortinas en bajar por el sensor.
¿Por qué ocurren las bandas negras?
El obturador de plano focal promedio de las cámaras de hoy en día tarda aproximadamente 1/200 segundo en descender por la altura del sensor. Dado que una luz estroboscópica de estudio (flash) es instantánea en comparación, debe asegurarse de que el obturador esté completamente abierto cuando se dispara el flash. De lo contrario, verás una barra negra a lo largo de tu foto. Cuanto más rápida sea la velocidad del obturador, más negro obtendrás en tu foto. Vea las muestras aquí para comparar. (Nota del editor: coloque la secuencia de fotos aquí en este orden 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Si la velocidad de obturación es demasiado rápida, perderá la oportunidad
En algún momento, la cortina número uno termina de viajar por el plano focal, y la cortina número dos aún no ha comenzado, revelando todo el sensor. Ese es el momento en el que el flash debe dispararse, o terminará con barras negras cuando una de las cortinas cubra parte del sensor. Vea la animación a continuación para ver una demostración.
Sincronizar la velocidad al rescate
Para evitar este problema, debe disparar a la velocidad de sincronización del flash o por debajo de ella. Para Canons, la velocidad de sincronización es 1/200 s. Para Nikons, 1 / 250s.
Cambiar a una velocidad de obturación más lenta no cambiará la exposición porque en el estudio, cuando se usa el flash, la luz ambiental suele ser tan baja que no se registra. Por supuesto, hay límites. Una velocidad de obturación realmente larga, como 1 segundo o más, probablemente absorberá la luz ambiental proveniente de las luces de modelado, y eso afectará el aspecto de la foto y el balance de blancos.
Flash en la cámara (es decir, flash)
El flash de la cámara no le permitirá establecer una velocidad de obturación más alta que su velocidad de sincronización. Sin embargo, algunos sistemas de flash en la cámara tienen una configuración para sincronización de alta velocidad. En otras palabras, puede establecer una velocidad de obturación más rápida que la velocidad de sincronización normal. Este ajuste es útil si está usando flash en exteriores porque a veces 1/200 s es una velocidad de obturación demasiado lenta y dará como resultado una sobreexposición en un día muy brillante incluso a f22.
La sincronización de alta velocidad envía varios pulsos de luz de menor intensidad a medida que las cortinas viajan a través del plano focal, en lugar de la gran ráfaga habitual que produce un flash de estudio. El uso de la sincronización de alta velocidad también es útil en situaciones en las que desea poca profundidad de campo o luz de relleno, si usa flash en exteriores
¿Sigues grabando película?
Si está utilizando una cámara de película SLR más antigua (preelectrónica), es probable que el obturador se desplace hacia los lados en lugar de de arriba hacia abajo. Puede comprobarlo abriendo la parte posterior de la cámara, sin película, y girando la palanca de avance de la película. Verá que las cortinas atraviesan el plano focal a medida que las restablece. En las cámaras con obturador lateral más antiguas, la distancia que deben recorrer las cortinas es más larga (el lado largo de la película en lugar del lado corto), por lo que la velocidad de sincronización también tendrá que ser más larga. Para Canon, 1/60 y para Nikon, 1/90.
¿Por qué estas fotos muestran las bandas moviéndose desde abajo hacia arriba si el obturador se desplaza desde de arriba hacia abajo?
Su imagen está en realidad al revés y al revés cuando golpea el sensor o la película, pero la ve al revés y al revés debido al prisma integrado en su cámara SLR. Pensé que pondría estas fotos aquí de la manera correcta para esta demostración para evitar confusiones.
¡Nunca cometas este error dos veces!
Aprendí esta lección de la manera más difícil después de arruinar mi sesión de retratos hace muchos años. En la época del cine, no podía permitirme el lujo de la reproducción inmediata de imágenes. La importancia de la sincronización de flash quedará grabada para siempre en mi cerebro.
Biografía del autor: Marlene Hielema
Mi creatividad llega al máximo cuando ayudo a las personas a resolver sus problemas técnicos, especialmente los relacionados con la fotografía digital. No soy woo woo o un buen artista, pero me alegra mucho enseñar a las personas creativas sobre la tecnología de la fotografía digital y ver cómo esa comprensión abre las puertas a su creatividad.
Doy clases de fotografía y Photoshop online, en el aula, para talleres corporativos y uno a uno. Soy un evangelista de Camera Raw. He trabajado con niños, artistas, ingenieros, médicos y diseñadores, y he ayudado a muchos fotógrafos en su transición del cine al digital. Obtenga más información sobre en qué puedo ayudarlo en www.imagemaven.com y luego conectemos a través de Twitter y Facebook.