Una publicación de invitado de Phil Hart, autor del libro electrónico Shooting Stars (use el código DPSTARS para obtener un descuento del 25%).
Mis tres cosas favoritas en el mundo son las montañas, la aurora y la nieve. A principios de 2012 obtuve los tres en abundancia cuando pasé nueve semanas en el helado norte del territorio canadiense del Yukón.
Con cuatro cámaras y docenas de lentes, trípodes y un camión lleno de equipo para climas extremadamente fríos, viajé a través del Yukón y perseguí cada espacio en las nubes que pude encontrar. Tres terabytes y una larga curva de aprendizaje más tarde, este video es una recopilación breve, rápida y de dos minutos de gran impacto de algunas de las mejores imágenes que capturé durante mis aventuras de auroras.
En esta publicación, permítanme compartir algunos de los trabajos "entre bastidores" que se utilizaron para producirla. Primero el video, que realmente tienes que ver en pantalla completa con las luces apagadas y la música alta.
La aurora boreal del Yukón de Phil Hart en Vimeo.
Equipo de cámara
Cámaras: 2 * Canon 5D Mark II y una Canon 1100D (también conocida como Rebel T3).
Lentes: Canon 24 mm f1.4L (I y II) y 14 mm f2.8L con las cámaras de fotograma completo y Canon 10-22 mm f3.5-5.6 y 15-85 mm f3.5-5.6 con la cámara con sensor recortado.
Trípodes: Varios trípodes Manfrotto e Induro con principalmente rótulas. La grasa en las cabezas de Manfrotto se congeló a alrededor de -25 ºC (~ 15 ºF) pero aún funcionaba.
Lanzamientos remotos: Estaba usando disparadores de cable de botón programables y más simples. La mayoría de las veces simplemente tenía la cámara en modo Manual, configurada con una apertura, ISO y duración de exposición particulares. Con la cámara configurada en el modo de disparo continuo (también conocido como modo deportivo), podía bloquear el botón del disparador del cable y la cámara disparaba una larga secuencia de imágenes con la misma configuración (y casi sin espacios intermedios) hasta que regresaba. para detener la secuencia (o la batería se agotó).
Calentadores de rocío: El rocío es un problema común para la fotografía del cielo nocturno, pero en climas subárticos como el del Yukón, el aire es tan seco que es un problema menor (aunque se forma como escarcha, no rocío con la temperatura muy por debajo del punto de congelación). ). Algunas noches, cuando las cámaras funcionaban en secuencias largas, necesitaba un poco de protección contra las heladas en las lentes y, en general, usaba pequeñas correas calefactoras de 2 pulgadas de Dew-Not.
Fuentes de alimentación: Baterías de iones de litio de 12 voltios para alimentar calentadores de rocío, control de movimiento (abajo) y también una de las cámaras a través de un adaptador de corriente continua para secuencias largas de toda la noche. El ion de litio es el único tipo de química de batería ampliamente disponible que puede hacer frente a temperaturas extremadamente frías. Si bien su capacidad disminuyó, aún pude obtener 1 hora de funcionamiento continuo de mi Canon 5D Mark II incluso a temperaturas de hasta -40 grados y unas 2 horas muy respetables a temperaturas más suaves de -15 ºC (~ 0 ºF).
Configurar el equipo en el frío
Configuración de exposición
La aurora puede variar enormemente en brillo. Cuando está en silencio, puede ser tan tenue o más débil que la Vía Láctea, requiriendo 30 segundos con un ajuste de ISO alto (~ 1600-3200) para capturarlo bien (como las secuencias finales de la aurora en el video). Sin embargo, cuando es brillante, puede ser tan brillante como la Luna Llena. En esas pocas noches de las mayores tormentas de auroras (como las dos secuencias principales del video), las exposiciones de solo 2-4 segundos pueden ser suficientes (aún con la apertura bien abierta y un ISO alto).
El otro desafío con la aurora es qué tan rápido puede moverse. Generalmente hay un equilibrio aquí con el brillo. Las pantallas tenues de auroras generalmente también son silenciosas en términos de movimiento, por lo que las exposiciones más largas no borran demasiado el movimiento. Las auroras que se mueven rápidamente también tienden a ser brillantes, y las cortinas y los rayos se mueven rápidamente, lo suficiente como para hacer que se vuelvan borrosos incluso en exposiciones de 8 a 10 segundos. Por lo tanto, es importante seguir equilibrando cuidadosamente la compensación a este respecto. Obtienes más experiencia en esto con bastante rapidez, pero las lentes rápidas también ayudan mucho, por lo que valoré especialmente las lentes de 24 mm f1.4 que estaba usando mucho durante este viaje para imágenes como esta:
Aurora rápida y brillante: exposición de 2 segundos con lente de 24 mm a f1.4, ISO3200.
Enfocar
Enfocar por la noche ya es difícil, pero con el lapso de tiempo tiene la complejidad adicional de incorporar a menudo algunos elementos en primer plano sin el lujo diurno de detener la lente para proporcionar una gran profundidad de campo. En la mayoría de los casos, esto se puede evitar tratando de trabajar con elementos grandes en primer plano que se puedan mantener a un par de metros de la cámara. Aunque el enfoque en las estrellas y el primer plano no es perfectamente el mismo, a esta distancia la diferencia no es lo suficientemente significativa como para que la mayoría de la gente la note u objete. El ojo también es mucho más indulgente con este tipo de compromisos en video que lo que es alto con una imagen fija de gran formato.
Control de movimiento
Vixen Polarie: Una montura pequeña y compacta diseñada para tomar exposiciones prolongadas de las estrellas con seguimiento, pero que también se puede usar fácilmente como una montura panorámica simple cuando el eje motorizado apunta verticalmente.
Percepción dinámica Stage Zero Dolly: Un riel de aluminio de dos metros de largo con controlador, que se utiliza para proporcionar las secuencias de deslizamiento en el video. La pantalla LCD en esto era muy difícil de leer y lenta de actualizar en condiciones de frío extremo.
Controlador personalizado: Desarrollado conjuntamente con Fred Vanderhaven, proporcionó un control de movimiento de giro / inclinación y un control de exposición crepuscular de día a noche casi completamente automatizado. Solo se usó para dos de los clips en este video y la funcionalidad en ese caso fue similar a la de Vixen Polarie.
Una de las secuencias más fuertes del video (cuando la música realmente comienza) tiene la cámara moviéndose entre dos árboles, con la aurora a la izquierda y la salida de la luna a la derecha. Aquí está la escena en la que se estaba capturando esa secuencia:
Dynamic Perception Dolly en acción
Y aquí hay un fotograma de la secuencia de imágenes resultante:
Imagen fija de la secuencia capturada en Dynamic Perception Dolly como se muestra en la imagen anterior
Procesamiento de imágenes y edición de video
Mi flujo de trabajo para editar videos de lapso de tiempo a partir de las secuencias de imágenes RAW ha mejorado mucho, pero sigue siendo un proceso que consume mucho tiempo. Y aunque tengo mucha experiencia en el uso de Lightroom y Photoshop para procesar imágenes de astrofotografía, todavía soy relativamente un principiante en la edición de videos.
Realizo el desarrollo más significativo de los archivos RAW en Lightroom, elijo un fotograma que sea representativo de la secuencia y luego sincronizo la configuración en todas las imágenes para que tengan el mismo procesamiento. En algunos casos, donde hay un gran cambio en el brillo (lo que sucede mucho con las auroras), utilizo el software LRTimelapse de Gunther Wegner para interpolar configuraciones de desarrollo entre fotogramas clave en la secuencia, para hacer frente a grandes cambios.
Después de guardar la configuración en los metadatos para las imágenes, importo las secuencias a Adobe After Effects y las uso para convertir la secuencia de archivos RAW en un archivo de video intermedio sin pérdidas. Uno de los efectos más comunes que aplico en After Effects es utilizar el complemento de reducción de ruido de Neat Video. Tiene un algoritmo de reducción de ruido temporal "ordenado" que compara los cambios entre fotogramas para ayudar a reducir el ruido (que varía entre fotogramas) sin difuminar los detalles reales (que es constante, pero tal vez se mueva entre fotogramas). El complemento Neat Video marca una diferencia significativa en la calidad del resultado final.
El otro complemento que utilicé es el complemento Granite Bay Deflicker. Esto fue esencial para suavizar el parpadeo que está presente en las secuencias del crepúsculo vespertino y matutino, y también se usó en el clip de puesta de la luna.
El video final se compiló a partir de las secuencias individuales utilizando Adobe Premier Pro.
Composición: Reflexiones y Montañas
Muchas imágenes clásicas y hermosas de la aurora boreal involucran reflejos en primer plano. El problema para mí fue que hay muy poca agua abierta en cualquier lugar del Yukón en la mitad posterior del invierno, y la temperatura bajó hasta los -40 ºC (~ 40 ºF). El único lugar que encontré fue una salida de agua profunda artificial de Fish Lake, cerca de la capital Whitehorse. La noche que estuve allí, la aurora fue muy tranquila, pero logré capturar una secuencia corta a altas horas de la noche.
Reflejos de la aurora del lago de peces
Aparte de eso, uno de mis lugares favoritos estaba a lo largo de Annie Lake Road, que ofrecía una agradable combinación de árboles, áreas abiertas y vistas a las montañas. En esta imagen, los reflejos están en un hielo plano relativamente limpio que se había limpiado de nieve por el viento y un poco de sol primaveral durante el día.
Annie Lake Aurora Reflejos en el hielo
Una de las razones por las que tenía ganas de estar en el Yukón en lugar de los Territorios del Noroeste, aún más desolados y planos (donde el clima y las perspectivas de la aurora pueden ser mejores) es el terreno más interesante. Sin embargo, con muy pocas carreteras e incluso menos abiertas en invierno, conseguir acceso a lugares interesantes fue todo un desafío.
La imagen de abajo es la vista de montaña más espectacular que capturé (técnicamente en la parte norte de la Columbia Británica), mirando hacia el sur desde la carretera entre Haines Junction y Haines Alaska. Sin embargo, excepto en las noches de tormentas más grandes, la aurora generalmente se veía hacia el norte. Así que nunca vi una aurora sobre estas montañas, pero hicieron una gran secuencia de amanecer para terminar el video. Aparte de eso, mi ubicación de montaña favorita estaba muy al norte en Tombstone Park, que puedes ver en la imagen de "aurora rápida y brillante" arriba.
Montañas vistas desde Haines Alaska Road
Música
Los videos de lapso de tiempo sin música pueden ser interesantes de ver, pero difícilmente son cautivadores. La buena música les da vida, aunque es difícil satisfacer los gustos de todos. Hay varios sitios en línea que ofrecen clips de audio en stock, pero las imágenes y la historia fluyen mucho más fuerte con música compuesta y producida para que coincida con las imágenes. En este caso, volví a plantearle a mi talentoso amigo Dean Roberts (de "The Dirt Floor") el desafío de grabar música para el video. Además de ver el video el día anterior, grabó y editó la pista para esto en un (largo) día. Espero que disfrutes de la banda sonora rockera que se le ocurrió.
Si ha leído hasta aquí y aún no ha visto el video, eche un vistazo. ¡Sé que lo disfrutará! Y si te gusta la aurora, puedes leer más sobre mis aventuras en el Yukón y ver más videos en mi blog: philhart.com/tag/yukon-aurora
