En un artículo reciente sobre el espacio de color LAB, cubrí el movimiento básico de LAB para mejorar los colores. Con suerte, eso le dio una idea del poder del espacio de color LAB para manipular el color en Photoshop. En este artículo vamos a desarrollar un poco sobre eso. Mientras que en el último artículo simplemente usamos el movimiento de color básico LAB para mejorar color, ahora entraremos en color manipulación. Específicamente, le mostraré cómo eliminar un tinte de color no deseado de sus fotos usando LAB. En muchos sentidos, hacer esto en LAB es más simple y más poderoso que hacerlo en su espacio de color normal (RGB).
Preparando el escenario
Eliminar los matices de color y manipular el color será sencillo para usted una vez que sepa un poco acerca de cómo funciona el color LAB, así que primero asegurémonos de comprender lo que está sucediendo en el espacio de color LAB. Una vez que comprenda cómo funciona LAB, todo lo demás será fácil.
LAB son las siglas de Lightness, A channel y B channel. El canal L controla estrictamente la luminosidad y no trabajaremos con él para los propósitos de este artículo. Todo el color en el espacio de color LAB está dentro del canal A y B. El canal A consta de verdes y magentas. El canal B consta de azules y amarillos. El histograma en ambos canales casi siempre parece un pico en el medio del histograma. Debido a que LAB es un espacio de color tan ridículamente amplio, habrá mucho espacio vacío a ambos lados del histograma. Como viste en el último artículo, este espacio vacío es lo que nos da la oportunidad de mejorar el color de manera tan efectiva en el espacio de color LAB.
Ahora veamos el histograma del canal A más de cerca para que pueda ver cómo funciona. El canal A es una combinación de verde y magenta. Cuanto más a la izquierda se encuentre en el histograma, más verde estará presente. Por el contrario, cuanto más a la derecha se encuentre en el histograma, más magenta estará presente (consulte el diagrama anterior).
La mitad del histograma es un tono gris sin ningún color real. Se designa como cero. A medida que se aleja del punto cero (gris) en el medio, se agrega más color. A la izquierda, los números se vuelven negativos (hasta -128) y las cosas se vuelven más verdes. A la derecha, te mueves hacia números positivos (hacia un máximo de +127) y las cosas se vuelven más magenta (rosadas).
Funciona exactamente de la misma manera en el canal B, solo que los colores son diferentes. En el canal B todavía tiene un punto medio inicial de cero, que también es gris. Pero, a medida que se mueve hacia la izquierda en el histograma hacia -128, los colores se vuelven más azules. A medida que te mueves hacia la derecha hacia +127, los colores se vuelven más amarillos.
También tenga en cuenta que la línea central del histograma atraviesa el cero en el centro de los canales A y B. Esto será importante para identificar y corregir las tonalidades de color.
Si todavía estás conmigo hasta ahora, todo será fácil desde aquí. Ahora puede tomar lo que acaba de aprender y ver cómo identificar y corregir las tonalidades de color fácilmente en LAB.
Identificar las tonalidades de color fácilmente
Es fácil identificar una tonalidad de color en el modo LAB. Solo mire el canal A o B. Si los colores están distribuidos de manera más o menos uniforme a ambos lados del punto medio del histograma, es probable que la imagen no tenga una tonalidad de color. Pero si los valores del histograma están sesgados hacia la izquierda o hacia la derecha del histograma, es probable que tenga una tonalidad de color. Así es como funciona en los canales A y B:
- En el canal A, si los colores están más en el lado izquierdo, tendrá un tono verdoso en su imagen. Si están a la derecha, tendrá un tinte de color magenta.
- De manera similar, en el canal B, usted sabe que si el histograma aparece desplazado hacia la izquierda, tendrá un tono azulado en la imagen. Si los valores están a la derecha del histograma, su imagen aparecerá más amarilla.
De esta manera, el espacio de color LAB hace que sea muy simple determinar si tiene un tinte de color. Solo mire la mitad de su histograma, y si los colores están sesgados hacia un lado o hacia el otro, sabrá que tiene un tono o cambio de color. Esto es importante porque una ligera tonalidad de color no siempre es evidente a simple vista. Su ojo se aclimata a ver la imagen de cierta manera y lo acepta como normal. Ahora que identificamos un tinte de color, empecemos a arreglarlo.
Arreglando tonalidades de color en LAB
Gran parte del poder del espacio de color LAB proviene del desplazamiento en los puntos finales a ambos lados del histograma. En el último artículo, lo hicimos para separar los colores, lo que los realza. Movimos los puntos finales hacia el centro exactamente la misma cantidad en cada lado del histograma. Eso realzó los colores sin afectar el tono general de color de la imagen. Esta vez, sin embargo, vamos a mover los puntos finales en diferentes cantidades para corregir los matices de color.
Por ejemplo, supongamos que su imagen tiene un tinte de color azul. Cuando abre el canal B, el pico que muestra el color está sesgado a la izquierda del centro de su histograma. Para solucionarlo, simplemente se desliza en el extremo derecho de su histograma más que en el extremo izquierdo. Es tan simple como eso.
Probemos con otro ejemplo, digamos que abre el canal A de una de sus imágenes y notó que los valores están sesgados a la izquierda del centro en el histograma. Eso significa que probablemente tengas un tinte de color verde. Para solucionarlo, simplemente deslícese un poco en el extremo correcto. No lo hagas demasiado, por lo general, de tres a cinco puntos producirán un cambio importante en el color.
Identificar y corregir una ligera tonalidad de color.
Esto podría tener más sentido para usted si analizamos un ejemplo real. Así que aquí hay un buen ejemplo de todo lo que hemos estado hablando en este artículo hasta ahora. Empezaremos con una foto que estaba en proceso de editar:
Francamente, no vi una tonalidad de color, sin embargo, decidí comprobarlo. Convertí a LAB, abrí una capa de ajuste de curvas y miré el histograma del canal A y el canal B. Esto es lo que vi:
Dos histogramas en LAB. El histograma de la izquierda es el canal A. El histograma de la derecha es el canal B. Observe que ambos están sesgados a la derecha de la línea central, una señal segura de un matiz de color en la imagen.
Observe que en el canal A la mayoría de los píxeles se apilan a la derecha de la línea central del histograma. Esa es una señal segura de que hay más píxeles magenta que verdes en la imagen. Tenga en cuenta también que en el canal B la mayoría de los píxeles también están apilados a la derecha del centro, lo que significa que hay más amarillos que azules en la imagen. Ninguno de los dos significa necesariamente que haya algún problema con la imagen, pero eso podría significar un matiz de color. Así que hagamos un ajuste como se describe arriba y deslicemos un poco los extremos izquierdos en cada canal. Aquí están los dos movimientos menores que hice:
Aquí están los histogramas después de los ajustes. Observe que llevé los extremos izquierdos de cada uno al centro.
Todo lo que hice fue tirar un poco del extremo izquierdo de cada histograma hacia el centro para compensar el hecho de que los colores están sesgados hacia la derecha del histograma en cada canal. Como se mencionó anteriormente, un cambio de tres a cinco puntos creará un gran ajuste, así que eso es todo lo que hice. Como reflejan los números debajo de los histogramas, hice los siguientes ajustes:
- Un canal: Tiré del extremo izquierdo hacia el centro en cuatro puntos (de -128 a -124).
- Canal B: llevé el extremo izquierdo al centro en cinco puntos (de -128 a -123)
Después del ajuste, aquí está la imagen resultante:
Creo que ahora se ve mejor. Para mí, tenía un tinte de color que simplemente no estaba viendo. La diferencia es sutil, pero significativa. En particular, mire las nubes. Aquí están las imágenes de antes y después una al lado de la otra:
La imagen original está a la izquierda. La imagen de la derecha es después de un pequeño ajuste LAB. Ni siquiera vi el tinte de color original, pero creo que se ve mejor después del ajuste.
Incorporando esto en el movimiento de color LAB
A veces, notará que el pico en el canal A o B está a un lado del centro del histograma, pero realmente no desea cambiar el color general de la imagen. Aún es importante comprender lo que sucede cuando hace que su color de LAB normal se mueva.
Si ignora el cambio hacia un lado o hacia el otro, cuando se deslice en sus puntos finales en cantidades iguales, puede estar exacerbando el cambio de color. Por lo tanto, vigile su histograma e intente hacer que su cambio gire alrededor del pico en lugar de en el centro del histograma. En otras palabras, si los píxeles están a la derecha del histograma, muévase un poco más en el extremo izquierdo (y viceversa). De esta manera, puede hacer que su color LAB normal se mueva, pero al menos no agregar ningún matiz de color a su imagen.
¿Por qué no hacer esto en RGB?
Puede que te preguntes, ¿no puedo eliminar los matices de color en RGB? La respuesta, por supuesto, es sí. Pero el espacio de color LAB tiene ventajas que quiero asegurarme de que le resulten claras.
Primero, debido a que LAB separa la luminosidad de todos los ajustes de color, LAB le permite corregir estos moldes sin ningún impacto en la luminosidad o el contraste. Esto no es posible en RGB. Cuando afecta el canal rojo, el canal verde o el canal azul en RGB, necesariamente está afectando la luminosidad. Todo está unido en RGB.
En segundo lugar, LAB facilita la identificación de las tonalidades de color. Como vio arriba, simplemente abra el canal A o B y vea si el pico se desplaza hacia un lado del histograma. Si es así, es probable que tenga un matiz de color. Si no es así, no es así. En RGB, debe comparar canales y ver cómo aparece un canal en comparación con los otros dos canales.
¿No es esto como configurar su balance de blancos?
Es posible que haya notado que los colores LAB se corresponden con los controles deslizantes en Lightroom o Adobe Camera Raw (ACR) que se utilizan para establecer el balance de blancos en su imagen. Puede pensar en LAB en esos términos y podría ayudarlo a comprender cómo funcionan juntos los colores. Pero usar LAB para manipular el color ofrece ciertas ventajas sobre simplemente configurar el balance de blancos. Por un lado, puede cambiar los colores más adelante en su flujo de trabajo y no está obligado a hacerlo desde el principio. Por otro lado, puede aprovechar las capas y selecciones de Photoshop para manipular el color. Aunque Lightroom y ACR tienen ayudas muy útiles para configurar el balance temporal, como el selector de balance de blancos (el pequeño cuentagotas) o los ajustes preestablecidos, no hay un histograma que le permita ver y ajustar realmente sus cambios.
Aplicar esto a su flujo de trabajo
Lo que le permitirá hacer la técnica que se muestra en este artículo es hacer que su color LAB normal se mueva de una manera más matizada. En el último artículo, te mostré cómo hacer que el color LAB se mueva de una manera básica e irreflexiva. Simplemente movió los puntos finales de su canal A y canal B en cantidades iguales. Es una especie de enfoque único para todos, que no siempre funciona en fotografía. Ahora, puede usar esto para manipular un poco el color o al menos evitar que empeore a medida que edita.
He hablado de corregir las tonalidades de color como si hubiera una forma correcta de hacerlo. Pero, por supuesto, eso no es realmente cierto y lo que a mí me parece correcto puede que a usted no le parezca exactamente correcto. Use su propio juicio y haga lo que le parezca correcto. Sin embargo, a medida que realiza estos movimientos, es posible que desee desviarlos en una dirección u otra. Recuerde que a veces un tono de color puede agregar efecto o estado de ánimo a su imagen. A veces, una ligera tonalidad de color simplemente se ve bien. Por ejemplo, un tono más cálido creado por un tinte amarillo o magenta puede realmente mejorar su imagen. A veces, pero con menos frecuencia, puede ser apropiado un tinte azulado. También recuerde que un tinte verdoso nunca se ve bien y debe evitarse.
Sé que a veces puede resultar confuso saber dónde residen los colores y cómo corregirlos dentro del espacio de color LAB. Para intentar hacérselo más fácil, aquí hay una tabla:
Conclusión
El espacio de color LAB es una bestia poderosa. Anteriormente aprendiste cómo liberar ese poder usando el movimiento de color básico de LAB. Usar la técnica de este artículo te permitirá domesticar un poco a esa bestia. Le permitirá utilizar el poder de LAB sin obtener efectos chillones o tonalidades de color en sus imágenes. También le permitirá arreglar estos matices de color de forma más simple y fácil que cualquier cosa que permita RGB. Pruébelo y vea si corrige sus colores.